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gracieuse. La tète est penchée à droite, et la main que l'on 
aperçoit relève légèrement l'extrémité gauche de la per- 
ruque. La figure de Molière n'est ni soucieuse, ni mélanco- 
lique, ni maladive, comme dans tous les autres portraits 
postérieurs. Le poète est là jeune et très vivant, respirant 
la joie et le succès, bien loin des soucis et des chagrins 
qui vont venir. Lalauze a trop efféminé l'original, dans 
l'eau-forte charmante qui se trouve en tête de l'ouvrage de 
M. Loiseleur. La photographie directe de Braun nous 
montre bien mieux la vigueur du pinceau, la puissance 
d'expression donnée par le peintre à cette figure un peu 
contournée et qui s'éloigne assez sensiblement des types 
connus de Mignard. 
Portraits du Louvre ou de Versailles. 
Dans VAlhum des œuvres de Molière^ de la collection 
des grands écrivains (Hachette), figure un très beau por- 
trait, dessiné par A. Sandoz, d'après Mignard, et gravé 
par Desvachez. Le dessinateur n'a pas indiqué quel était 
le portrait de Mignard qu'il copiait, mais on admet aujour- 
d'hui que ce peintre a transmis à la postérité une seule et 
même image du poète, son ami, avec les changements for- 
cés de l'âge, de l'état physique et moral, du labeur inces- 
sant de cette vie fiévreuse et rapide. Nous trouvons, en 
effet, le même type dans le portrait de Audran, dans celui 
du Molière couronné de la Comédie française, dans celui 
du Louvre ou de Versailles, dans le portrait de Goypel, 
donné à la Comédie par le docteur Gendrin. 
Dans toutes ces figures, Molière a la vie, le rayonnement 
de la jeunesse; c'est le génie bien vivant de l'inspiration, 
c'est le plein épanouissement de cette figure, dont l'œil 
contemplateur a une profondeur si éloquente. 
Evidemment, Mignard nous aidera d'une façon victo- 
rieuse à trouver la conclusion certaine sur le vrai por- 
trait DE Molière. 
Mauzaisse a fait, pour le Musée de Versailles, une copie 
