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Le songe d'Athalie peut être étudié de la même façon : 
(y était pendant Vhovreur d'une pro/owde nuit... 
Deux accumulations de brèves dans ce vers, qui , avec le 
système prosodique des Allemands, deviendrait : 
Cétait dans Vhovreur d'une somhve nuit. 
Les vers qui suivent, et que tout le monde sait par cœur, 
sont exactement anapestiques, sauf le troisième, qui dans 
son deuxième hémistiche (pompeusement parée) présente 
encore l'accumulation de trois brèves, si facile à éviter, si 
nous voulions compter les pieds et non les syllabes (ou 
encore par la périphrase : avec pompe parée, qui, je le 
reconnais, serait plutôt faible). 
Prenons, pour terminer, deux exemples dans les œuvres 
de nos poètes contemporains : nous verrons notre règle 
s'affirmer d'une manière tout aussi palpable. 
Voici d'abord, au hasard de mes souvenirs, quelques 
vers de Lamartine (tirés du Crucifix) : 
Toi que j'ai recueiZZi sur sa louche expirante 
Avec son dernier souffle et son dernïex Sidieu, 
Symbole deux fois saint, don d'une main mourante, 
Image de mon Dieu! 
On sera frappé de l'irrégularité apparente du deuxième et 
du troisième vers : au second, outre l'accumulation des 
trois brèves (son dernier soufûe), il y a l'accentuation varia- 
ble du mot dernier, que neus lisons d'abord comme com- 
posé de deux brèves, et ensuite en accentuant la première 
syllabe, — et il nous paraît impossible de lire autrement. 
Ceci nous amène, du reste, à faire observer que nous avons, 
tout comme les autres peuples, à côté de l'accent tonique 
naturel, un accent tonique arbitraire, que les Allemands 
appellent oratoire, et qui joue un rôle important en poésie. 
Dans les vers en question, le mot dernier a plus d'impor- 
tance la seconde fois que la première, et, par exception, il 
