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ACADEMIE DES SCIENCES. 
Séance du 25 janvier 1900. 
Présidence de M. DvuÉmi., président. 
COMMUNICATION. 
M. le baron Desazars de Montgailhard parle du Musée 
de la ville de Montpellier et, en particulier, de la galerie 
Bruyas qui contient dix-sept portraits du donateur par des 
maîtres célèbres aux divers âges de son existence depuis sa 
jeunesse jusqu'à sa mort en 1876. Il fait remarquer que c'est 
peut-être un cas unique dans l'histoire de l'Art que cette 
multiplicité de portraits du même personnage, sans notoriété 
publique, peint par des peintres excellents, et il la considère 
comme d'autant plus curieuse à étudier qu'elle permet de 
contrôler très efficacement la célèbre définition de l'Art par 
Bacon : Ho77io additus nattirœ, et celle de Zola : « la Nature 
vue à travers un tempérament. » 
Avant de passer à l'examen de chaque portrait, M. le 
baron Desazars fait d'abord connaître l'état physique, intel- 
lectuel et moral du personnage à représenter; puis il montre 
son interprétation successive par des Classiques comme 
Alexandre Gabanel, par des Romantiques comme Eugène 
Delacroix et Couture, par des Naturalistes comme Courbet, 
en y ajoutant Glaize, Ricard et Octave Tassaert, trois maîtres 
peintres qui ont eu, eux aussi, leur mérite et leur heure de 
gloire, sinon de célébrité. Et de l'œuvre de chacun de ces 
artistes il recherche la valeur réelle et précise la valeur 
relative. Il en conclut que le portrait le plus sincère et le 
mieux peint fut assurément celui de Delacroix. C'est donc 
à un Romantique qu'il donne la palme dans ce concours 
d'effigies si variées tout en représentant le même person- 
nage. Quoiqu'il ne le flattât pas physiquement, Alfred 
Bruyas avait donné à son portrait peint par Delacroix la 
place d'honneur dans sa galerie : elle lui a été conservée 
