JEAN BRIANT. 7 
près le district de Toulouse sur les principes et les talents 
du citoyen Briant, 
« Arrête que le citoyen Briant est nommé commissaire- 
inspecteur pour tous les objets d'art dans le département de 
Haute-Garonne. En conséquence, il demeure chargé de la 
surveillance générale du Muséum qui doit être formé dans 
ledit département, ainsi que de se transporter partout où il 
croira convenable, pour y recueillir les tableaux et monu- 
ments précieux qu'il croira devoir être conservés et placés 
dans ce Muséum. » 
Le Musée de Toulouse, dont l'institution éfait toute 
récente, n'existait encore que sur le papier. Objet de vœux 
platoniques de l'Académie . royale de peinture supprimée 
depuis quelques mois, recommandé à la Société populaire 
par le « sans-culotte Lucas », — Je^n-Paul Lucas, frère 
cadet du sculpteur et du professeur de ladite Académie, 
dans un long mémoire où ce peintre obscur, énumérant les 
titres de la ville de Toulouse à la possession d'un établisse- 
ment de cette nature, — son goût pour les arts, son peu de 
ressources pour l'entretien d'une grande population, — rap- 
pelait habilement qu'elle avait « repoussé avec horreur et 
indignation le fédéralisme tramé par des âmes de boue 
dignes des plus grands mépris^ », le Musée avait été créé 
en principe par le Directoire du département le 19 décem- 
bre 1793, et pourvu, le 11 janvier suivant, par arrêté du 
représentant du peuple Paganel, d'un « démonstrateur » 
et d'un conservateur, en la personne du même Jean-Paul 
Lucas et de François-César Derome, professeur semestriel 
des principes du dessin aux écoles de l'Académie. 
1. Tout en flétrissant le fédéralisme et en flattant « les Parisiens 
que nous chérissons et auxquels nous devons notre existence répu- 
blicaine par leur constance et leur fermeté », Lucas cherchait à res- 
tituer à Toulouse une nouvelle prééminence provinciale, en y faisant 
concentrer les tableaux des églises supprimées et autres dans les 
départements qui formaient la circonscription du Lycée, et en récla- 
mant même une part des tableaux du chœur de Notre-Dame de Paris 
« qui ne se voient presque point », du Rubens de la galerie du 
Luxembourg et des belles copies du garde-meubles. 
