LE VRAI PORTRAIT DE MOLIÈRE. 141 
tant les deux figures ont de ressemblance. Acquis par 
M. Perrin, en 1875, pour la Comédie française. 
Le PORTRAIT -ÉBAUCHE, aujourd'hui à Chantilly, ayant 
très vraisemblablement appartenu à la fille de Mignard, 
M™® la comtesse de Feuquières. L'abbé de Monville le cite 
comme le plus beau de tous. 
Le PORTRAIT EN PIED, celui gravé par Nolin, et qui existait 
en 1796. La trace en est complètement perdue. Nolin a pu 
avoir sous les yeux le portrait de Chantilly ou celui de Mos- 
cou. Il aurait seulement beaucoup vieilli la figure. 
Le PORTRAIT exposé à Moscou en 1892. A qui a-t-il appar- 
tenu à l'origine? Le nom de Mignard est sur la toile : est-ce 
une preuve certaine d'authenticité? Une note, sur le dos de 
la toile, donne à Molière l'âge de trente-cinq ans. L'hélio- 
gravure de la Gazette accuse une figure plus âgée. Accep- 
tons quand même ce nouveau Mignard. 
N'avons-nous pas aussi quelques autres toiles attribuées 
au maître sans garantie d'authenticité?... 
Le Mignard jeune, blond et langoureux, de M. Courtois. 
Le Mignard de M. Despinoy. 
Le Mignard de M. Bossange, dessiné par J. Belliard. 
Le Mignard sombre de M. Marcille, dessiné par Hillema- 
cher. 
Le Mignard dessiné et gravé pour la première fois (sic) 
par Ambroise Tardieu. 
Les portraits gravés d'après Mignard peuvent être ran- 
gés pa,r groupes, ayant la même origine, mais subissant 
diverses transformations ou dégradations. 
Groupes Nolin et de Chantilly. — Le portrait gravé^ 
par Nolin (1685) a été reproduit ou imité par Huvenne, Tar-' 
dieu, Desenne, Belliard, Delpech, Bertonnier, Pollet, La- 
lauze, Dupont, Hillemacher. 
Nous plaçons ici le portrait de Chantilly. 
