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La gravure de Beauvarlet, d'après le portrait du dix-hui- 
tième siècle, de la collection Yitu, qui n'est lui-même qu'une 
interprétation lointaine du portrait de Montauban, n'a rien à 
voir avec la jeunesse de Molière. 
Le portrait de Montpellier, écrit M. Gonse, est celui d'un 
Espagnol ou de Bourdon lui-même. 
Le portrait de Versailles pourrait être de Bourdon, accen- 
tuant le type Mignard. 
Le type de Soleirol est de pure invention. 
' Goypel s'inspire de Mignard et du Molière couronné. 
Houdon idéalise, transfigure et immortalise les types de 
Mignard et de Goypel. Ce n'est pas l'exactitude, si l'on veut, 
c'est ce qui, dans la pensée commune, devrait être la tête 
DE Molière. 
Les figures de l'ancienne estampe et du tableau des far- 
ceurs sont de très précieux documents iconographiques, et 
restent à l'état de curiosités. 
Une fois ce déblai fait, plaçons-nous en face de Mignard 
seul. 
Nous ne sommes pas ici sur un terrain de discussion mais 
de constatation. 
Nous n'avons plus à disséquer les originaux, à brouiller 
les provenances et les attributions. 
Mignard Pinxit... c'est le mot de ralliement, nous allions 
dire le drapeau que nous saluons. 
De Mignard, prenons deux types : 
Le Molière couronné, physionomie jeune, vivante, 
expressive, dont il faut rejeter tout l'appareil, de ct)nven- 
tion, le costume théâtral, l'emphase romaine, pour ne voir 
que cette belle figure ouverte, aux grands yeux clairs, le 
nez et la bouche vigoureusement dessinés, les larges sour- 
cils bien placés, la moustache dégageant les lèvres char- 
nues. C'est bien là l'expression la plus complète du génie à 
qui sont réservées toutes les gloires, et qui apparaît avec 
une foi, une puissance de volonté irrésistible, le front 
