l'art a TOULOUSE. 141 
les caractères. Si l'Ecole de Fontainebleau, dirigée par le 
Primatice, et dont les autres chefs étaient Nicolo dell'Abatti, 
Rosso et Benvenuto Gellini, avait gardé la conception pure- 
ment italienne, puissamment patronnée par la cour, la tra- 
dition française était conservée par des peintres comme Jean 
Cousin, par des sculpteurs comme Jean de Bologne et Jean 
Goujon, et par des architectes comme Philibert Delorme, 
Viart et Androuetdu Cerceau. 
Il en fut autrement avec la seconde Renaissance qui de- 
vait créer l'art moderne. Celle-ci se caractérise par la copie 
servile, non pas même de l'art antique, mais de l'interpré- 
tation de l'antique par l'Italie, étudié dans Vignole plus que 
dans Vitruve. 
En devenant l'art chrétien, l'art méridional avait rejeté 
l'élément latin et païen que les Antiquisants voulaient faire 
revivre. Sans doute, il dérivait logiquement de l'art romain, 
et l'architecture gothique, tout en étant profondément origi- 
nale comme conception et comme exécution, n'en était que 
le développement; mais il empruntait aussi une part de son 
ornementation aux Grecs de Constantinople, aux Arabes et 
aux peuples du Nord. Et il avait produit à Toulouse des œu- 
vres remarquables, tant au point de vue architectural qu'au 
point de vue sculptural. 
Plus encore que la première, la seconde Renaissance de- 
vait détourner l'esprit français de ses préférences instinctif 
ves, de ses croyances religieuses et de ses traditions natio- 
nales, en lui faisant mépriser et abandonner ses monuments, 
ses statues et ses peintures inspirées par les nécessités du 
climat et par son état d'âme, pour ne lui montrer que de 
froides images étrangères à ses sentiments intimes comme 
à son génie ancestral. Elle l'a conduit à l'art contradictoire 
de Perrault, à l'art emphatique de Le Brun, enfin à l'art 
pédantesque de David. Et elle nous a montré des étrangetés 
comme celles de Louis XIV coiffé de la perruque, mais vêtu 
de la cuirasse romaine et les jambes nues, pour aboutir aux 
extravagances du Voltaire nu et du Wellington en Achille. 
Le servage de l'art Français sous la tyrannie antique a 
