152 MÉMOIRES. 
sissante. Mais c'est un morceau détaché plutôt qu'une œuvre 
complète, car tout se borne à un soûl personnage de gran- 
deur naturelle, vu de profil, dont la chappe de brocart d'or 
rappelle la somptuosité mirifique des Vénitiens, procédant 
de la manière brutale du Tintoret plutôt que de l'art raffiné 
du Titien. 
C'est surtout dans les élèves qu'il a faits qu'on retrouve 
toutes les imperfections de l'enseignement d'Antoine Ri- 
valz. Comme lui, la plupart ont dédaigné l'art parisien 
et lui ont préféré l'art italien. Ils ont péché par l'origi- 
nalité, par la distinction, par le style. Ils n'ont jamais 
connu la volupté de la couleur qui enveloppe la ligne comme 
la pensée domine la nature (|ui la contient. Ils sont restés 
des Gallo-Romains du Midi, des « patoisants » fidèles à la 
tradition latine; mais ils ne se sont jamais abreuvés à la 
source grecque et ils n'ont jamais parlé véritablement fran- 
çais. 
RÉTABLISSEIMENT DE l'ÉCOLE DE DESSIN PAR 
GUILLAUME CAMMAS (1737). 
A la mort d'Antoine Rivalz, survenue le 7 décembre 1735, 
l'École académique qu'il avait formée dans une des salles 
du Capilole se trouva sans directeur. Les Capitouls et le 
Conseil de bourgeoisie jetèrent les yeux sur Marc-Arcis pour 
le remplacer. 
Marc-Arcis était un sculpteur de grand talent (jui avait 
fait ses preuves à Paris et en province. Il était membre de 
l'Académie ro3^ale de peinture et de sculpture, où il avait 
été reçu dès 1683 et avec laquelle il entretenait de fréquentes 
relations épistolaires quand il était à Toulouse^ Elève d'Am- 
broise Frédeau, il joignait à la correction académique du 
dessin la fougue de l'imagination méridionale. Ses person- 
1. Procès-verbaux de l'Académie royale de peinture et de sculp- 
ture, publiés par M. Aualole de Moiitaiglon, t. II, pp. 222, 27, 242, 
251, 27G, 281 et 282. 
