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figurine le maxillaire inférieur en partie décharné. Au moyen 
de quelques traits hardiment creusés, l'os transparaît en 
quelque sorte sous la chair et la peau de cette tête, dont les 
autres parties externes sont d'ailleurs modelées avec soin 
et succès, avec ce talent d'imitation que les artistes de ces 
âges si lointains possédaient au plus haut point. 
La dentition est ici figurée par un dessin simplifié et sty- 
Fig. 7. — Sculpture en bois de renne, station de Eamoundenc (Dordogne). 
Tête d'équidé; le maxillaire inférieur est indiqué par un trait gravé. 
Usé. Prenons note de ce procédé dont la tête de Brassem- 
pouy nous avait donné déjà un spécimen excellent. 
Les meilleurs peintres, en figurant un homme ou un ani- 
mal, voient, par la pensée, dans le dessin qu'ils établissent, 
la charpente osseuse des individus. Au cours de leurs ébau- 
ches, il leur arrive de marquer les muscles ou les saillies 
des os. Les artistes quaternaires ont-ils agi avec le même 
souci du contrôle et de l'exactitude? 
La fidélité des lignes, ils l'obtenaient comme la vérité de 
l'attitude et de l'allure, en s'inspirant de leur génie propre, 
de l'instinct favorable en jeu dans leur intelligence, de leur 
profond sentiment d'observation de la nature, et enfin toutes 
ces qualités étaient secondées par l'habileté de la main, par 
l'expérience acquise, par l'existence de traditions bien assi- 
ses. Le style de l'âge du Renne dérivait, cela du moins est 
