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tiellement égale à la couleur, dont rien à son avis ne peut 
remplacer les effets, et en concluant que pour rendre un 
ouvrage accompli, il est nécessaire que le dessin, le coloris 
et la composition se prêtent un mutuel secours (p. 165). Et 
les observations dont il fera suivre cette thèse sont toutes 
inspirées, en effet, par le désir de justifier le rôle essentiel 
du coloris dans la peinture. 
L'attention de notre auteur devait se porter d'abord sur les 
rapports du coloris avec le jeu de la lumière et de Tombre 
qu'on appelait communément clair obscur. Cette expression, 
venue d'Italie, assez mal imaginée par elle-même et sou- 
vent encore plus mal comprise, ne désigne autre chose en 
soi que ce qu'on appelle aujourd'hui l'effet, mais l'opposi- 
tion de la lumière et de l'ombre qu'elle traduit peut être 
indépendante du coloris aussi bien que s'y trouver jointe, 
et c'est parce qu'elle suffit dans le premier cas à rendre 
complète l'intelligence de la scène représentée qu'on a voulu 
la regarder comme partie intégrante du dessin et en tirer 
un argument pour donner au coloris une situation subordon- 
née. Dupuy du Grez accorde le principe que le clair-obscur 
peut résulter du dessin seul et qu'il en dépend à la rigueur, 
mais il fait remarquer avec raison que le coloris ajoute à ce 
clair obscur un élément nouveau en réalisant des effets que 
le blanc et le noir sont impuissants à produire, en appor- 
tant aux parties de lumière et d'ombre d'autres qualités et en 
satisfaisant les sens et l'esprit par une reproduction plus vive 
et plus complète de la nature. 
Les valeurs colorées sont plus ou moins fortes suivant 
leur distance de l'œil qui les contemple. Dupuy du Grez, 
s'appropriant à cet égard les préceptes de Lomozzo, distin- 
gue dans un tableau quatre zones principales qu'il appelle 
espaces ou lignes. C'est ce que l'on nomme aujourd'hui les 
plans. Les objets placés sur chacun d'eux présentent aux 
yeux du spectateur, à cause de leur position et par le jeu de 
la lumière, une coloration plus ou moins sensible. C'est sur 
le second plan que seront les colorations les plus vives parce 
que c'est là que frappe directement la lumière principale. 
