DUPUY DU GREZ. 269 
Ceux (lu troisième plan sont plus atténués dans leur colora- 
tion parce qu'ils sont plus éloignés du jour principal. Ceux 
(In quatrième plan ressortant à peine sur le fond et même 
parfois s'y confondent. Quant à ceux du premier plan, qui 
110 sont colorés que d'un jour de réflexion, mais qui sont les 
plus rapprochés de nos yeux, ils auront à la fois un relief 
plus accusé et un éclairage moins vif, des tons de couleur 
plus sourds, mais pourtant très variés parce que la lumière 
ni les frappe a porté d'abord sur les objets voisins et n'ar- 
ive à eux qu'après avoir emprunté la couleur de ceux-ci. 
faudra donc tenir compte des reflets qn'ils donnent et mar- 
ner leur influence sur les objets du premier plan. 
Il appelle d'ailleurs l'attention sur l'étude des reflets con- 
dérés d'une manière générale, qui sont à ses yeux l'une 
s conditions principales de la vérité dans le coloris. « La 
mière, dit-il, qui part du soleil ou de cet endroit où est le 
leil et qui frappe directement sur tous les objets est le 
ur principal, et la lumière qui part des autres parties du 
^el éclairées, qui réfléchissent sur les objets du côté opposé 
jour principal, est la lumière de réflexion. Car il y a une 
finité d'autres réflexions moins considérables qui partent 
plusieurs corps à mesure qu'ils sont transparents ou moins 
aques et qui sont touchés d'une plus forte ou moins forte 
imière; réflexions qu'il est nécessaire d'observer pour bien 
lorier, parce qu'elles tiennent toujours de la teinte des 
rps réfléchissants et qui, à vrai dire, sont une des plus 
grandes finesses du coloris. » (P. 189.) 
Il recommande remploi de larges ombres pour reposer la 
vue et faire valoir d'autant plus les parties éclairées. Il 
approuve l'opposition des groupes de figures placées dans 
l'ombre au reste du tableau éclairé par un grand jour et 
K faisant, dit-il, par ce charmant artifice fuir certaines par- 
es et avancer quelques autres ». Mais il ne veut pas que 
3S parties d'ombre soient trop fortes et généralement le 
oir dans les tableaux lui est désagréable. Il rappelle que 
on doit tout voir dans ces teintes comme dans la nature qui 
conserve toujours sa couleur sous la teinte des ombres >, ^l 
