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il ajoute avec assez de finesse : « Il faut se souvenir pou 
tant que la peinture n'est que pour représenter des objets 
visibles. » (P. 192.) 
11 dit encore qu'il faut « faire perdre la lumière insensible- 
ment dans les ombres qui les suivent ou qui les entourent ». 
il veut que ces ombres participent des couleurs qui sont 
dans le jour de l'un et de l'autre côté. « Ajoutez à cela qu'il 
faut que toutes les lumières n'en fassent qu'une seule et les 
ombres une seule ombre. Et les unes et les autres doivent 
paraître dérivées d'un même principe. » (P. 193.) 
Il y a un point sur lequel Dupuy du Grez est particulière- 
ment intéressant. C'est en ce qu'il dit de la combinaison des 
tons rompus, de l'accord qu'on doit établir entre eux, et de 
la gradation qu'on doit leur faire observer en les juxtapo- 
sant pour leur faire produire un résultat harmonieux. 11 
veut que ces rapports soient notés avec une extrême justesse, 
qu'ils soient réglés d'après un certain diapason, et pour se 
faire mieux comprendre, il emprunte une assez judicieuse 
comparaison : « Il en est, dit il, du coloris comme de la 
musique; car, si on prend dans celle-ci le ton de voix un 
peu trop élevé, il est impossible naturellement d'arriver à 
l'octave. On appelle aussi le ton dans les couleurs, le tem- 
pérament qu'on leur donne pour descendre d'un côté aux 
ombres et pour monter de l'autre au plus clair de la cou- 
leur. » (P. 197.) Il semble qu'il y ait en tout cela un senti- 
ment très fin de l'importance des rapports de ton, de leur 
influence mutuelle et du secours qu'ils apportent à l'harmo- 
nie du tableau et à la vérité de la représentation. C'est en 
tout cas un sentiment rare de tout temps et d'autant plus 
utile à signaler qu'il a été souvent peu éprouvé par les artis- 
tes français du dix-septième siècle. 
Il est un autre point sur lequel Dupuy du Grez insiste 
beaucoup, ainsi d'ailleurs que tous ses confrères en théorie, 
et dont ils s'accordent à faire la plus haute expression du 
coloris savant et en quelque sorte le couronnement des elïorts 
du peintre. C'est ce qu'ils appellent la vaguesse, d'un terme 
emprunté au mot italien vaghezza, assez peu clair par lui- 
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