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â72 ^IFMOIRES. 
Grez s'occupe d'en faire des applications pratiques. Il les 
choisit sur le terrain le plus propre à intéresser le public 
qu'il veut instruire. Il passe en revue les principaux tableaux 
des églises et des édifices publics de Toulouse, et pour cha- 
cun d'eux, après une description détaillée de l'œuvre, il cher- 
che dans leurs qualités ou leurs défauts des exemples sus- 
ceptibles de confirmer les préceptes théoriques qu'il vient de 
donner. Cette méthode o-firait déjà aux contemporains l'avan- 
tage de la démonstration la mieux faite pour les initier 
promptement aux mystères de la peinture; mais à nous gens 
du siècle présent, elle en procure un autre qui n'est pas 
moins appréciable; c'est celui de nous faire connaître un 
certain nombre de tableaux importants qui existaient alors 
dans notre ville et qui sont aujourd'hui détruits. Toute cette 
critique est, en général, bien raison née; elle se présente 
avec des caractères de vraie sûreté de coup d'œil, de largeur 
d'esprit et d'intelligence des conditions de l'art; elle répond 
d'ailleurs assez justement, par la manière dont elle est con- 
çue, à la destination d'enseignement qu'a voulu lui donner 
l'auteur. 
Elle a encore un autre intérêt : c'est de nous montrer 
quelles sont les préférences personnelles de Dupuy du Grez. 
Il les avoue, en effet, assez franchement au cours de cette 
revue. Il n'est pas partisan des tableaux noirs, conçus avec 
des oppositions tranchées de lumière et d'ombres et de ce 
qu'on appelait, de son lemps, les peintres de la manière 
forte, quoiqu'il n'hésite pas à l'occasion à rendre justice à 
leurs mérites. Il aime mieux les peintures claires, dont la 
gamme de tons s'établit dans un accord souple et brillant, 
mais toujours tempéré, et dont l'aspect laisse une impression 
de variété et de fraîcheur. « Je serais d'avis, dit il, de ban- 
nir toujours de mes tableaux le blanc et le noir purs, et n'en 
employerois que ce qui seroit absolument nécessaire. Mon 
inclination seroit plutôt pour le coloris riant et vague que 
pour les manières obscures du Caravage. Au reste, ce colo- 
ris vague et riant, que je préfère à tous les autres, est éloi- 
gné de la manière blanchâtre, fade, farineuse et sans cou- 
