290 SÉANCE PUBLIQUE. 
furent d'abord les Grues d'Ibicus qu'il avait traduites de 
Schiller en vers français. Puis vint une étude sur la Poésie 
du Remords, suivie de la traduction en vers de la célèbre 
ballade de lord William. Il se montra plus personnel dans 
sa poésie A une Moinie égyptienne . Il y ajouta peu après 
d'autres morceaux poétiques, tels que : Un Empereur d' Alle- 
magne et La Mer. 
Ernest Roschach n'était pas un lyrique abondant, habitué 
à souffler à pleins poumons dans des trompettes retentis- 
santes ou à monter à coup d'ailes jusqu'à Tempyrée pour y 
décrocher des étoiles; mais il ne se contentait pas de sim- 
ples fleurs de rhétorique Ce n'était pas un élégiaque, quoi- 
qu'il fût capable de conserver dans ses tiroirs secrets quel- 
ques bouquets fanés. Ce n'était pas non plus un réaliste se 
complaisant aux descriptions vulgaires ou amorales, ni un 
parnassien à la recherche des métaphores truculentes et fai- 
sant de l'art pour l'art (mot dont on a singulièrement abusé, 
quoiqu'il ne signifie pas grand'chose). C'était un lettré 
curieux de la pensée et ciseleur de la forme, dont la poésie 
tenait tout à la fois de la peinture et de la musique. Son vers 
est clair, limpide, d'une élévation sereine, sentant les bon- 
nes études classiques, mais aussi moderne, ne dédaignant 
pas l'image colorée et le rythme musical. On peut surtout 
en juger par sa Momie égyptienne, où il a su si bien conci- 
lier la rigoureuse exactitude de description qu'exige la 
science avec l'accent et le mouvement que réclame la poésie. 
Lui-même considérait cette pièce comme une de ses meil- 
leures productions poétiques, car, sur ses vieux jours, il 
l'avait fait réimprimer et la distribuait volontiers à ses 
amis. 
Il n'a jamais cessé de faire des vers; mais il ne les 
publiait pas. Parfois, sa muse se risquait jusqu'à l'épi- 
gramme, et même jusqu'à la satire. Il en fut surtout ainsi 
depuis ce qu'il appelait « la funeste déviation de la politique 
française » à la suite de l'abolition du Concordat. Nous pour- 
rions citer plusieurs pièces qui ne manquent ni d'à-propos, 
ni de verve, par exemple celles qu'il a intitulées : La Revan- 
