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facture de la phrase poétique peut donner iieu. C'est ainsi 
qu'aux mots pléni sonnants, semisonnants, utrisonnants, 
s'ajoute toute une nomenclature très longue, dont nous ne 
donnerons ici qu'un abrégé. Les mots emposts participent 
aux trois caractères de la plénisonnance, de la semisou- 
nance et de l'utrisonnance, suivant la place qu'ils occupent 
dans le vers; les mots dissonants offrent un mélange de 
voyelles plénisonnantes et semisonnantes; dans les mots 
coupés, une moitié du mot sert à terminer un vers, l'autre 
moitié à commencer le vers suivant. Exemple : 
Filha de Dius, verget et may- 
Re, gardatz me del Sathan lay- 
Ro, desleyal si que de ce- 
Bre m'arma no puesca de re. 
Les mots syncopés sont ceux dont on retranche une syl- 
labe pour les besoins de la prosodie, par exemple quand on 
dit vertat pour veritat; les mots sont élidés quand ils finis- 
sent par une voyelle qui s'élide devant une autre voyelle, 
comme daquest pour de aquest; équivoques quand sous une 
même forme graphique ils servent à exprimer deux idées 
différentes, comme fe qui veut dire foi et qui veut aussi dire 
foin; synonymes, quand deux expressions différentes s'ap- 
pliquent au même objet, comme casse et garric, le chêne; 
accentuels, quand la signification du mot change avec l'ac- 
cent, comme pès le pied et pés le poids, dont nous avons 
déjà donné l'exemple. 
Cette dernière remarque amène l'auteur à parler de l'ac- 
cent. 11 admet qu'il existe en roman trois sortes d'accents : 
Vaigu, le long ou circonflexe, et le grave. Mais tandis qu'il 
donne aux deux premiers le nom d'accents principaux, il 
n'enregistre le dernier qu'à titre d'accent secondaire. 
Comme exemple d'accent principal, il prend la première 
syllabe du mot latin Dominus et nous dit qu'on devra mettre 
autant de temps à prononcer cette syllabe do que les deux 
dernières, minus \ Dômïnùs. Remarquons en passant que 
