1S MÉMOIRES. 
Cette nomenclature fastidieuse, dont nous n'avons donné 
un aperçu que pour faire comprendre à quelles complica- 
tions se heurtait l'art poétique du quatorzième siècle 1 , se 
renouvelle dans l'étude que Guillaume Molinier fait de la 
strophe ou du couplet, et s'augmente même de quelques 
variétés de plus. 
C'est ainsi que nous trouvons les couplets refranchs, ou 
à multiplication de syllabes, comme le distique qui suit : 
Costa y es cortz de tota cortezia 
Quar de cortes descortes fa tôt dia; 
les couplets participants, où un même mot se répète d'un vers 
à l'autre : 
Verges, sendiers veray e pons, 
Pons de salut e clara fons, 
Fons de purtat... etc.; ■ 
récordatifs, où tous les vers commencent ou finissent par le 
même mot; effrénés, où un même mot est répété avec fré- 
nésie : 
Lauzor, donem lauzor a Diu, 
Donem lauzor al filh de Diu. 
Et encore les couplets affectueux, sentencieux, dubitatifs, 
contraires, commutatifs, divers, invers, métaphoriques, 
gradatifs y ornatifs, perrnutatifs, exclamatifs, divinatifs, 
proverbiaux, dérisoires; assemblatifs, exemplificatifs, ten- 
qui lui valut la première Violette d'or distribuée par la Compagnie 
des Jeux Floraux : 
Mayres de Diu, verges pura, 
Vas vos me vir de cor pur, 
Ab esperanza segura, 
Tel qu'ab merse m'assegur 
Que m'escur. 
etc. 
1. N'oublions pas qu'au quatorzième siècle nous sommes en pleine 
décadence poétique; jamais à la belle époque des Troubadours (dou- 
zième et treizième siècles) on ne se fut livré à de pareilles chinoiseries. 
