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tinguent par la variété des couleurs appliquées jusque sur 
la tranche du volume. Ici, la couleur remplit l'office de ces 
signets diversement nuancés que le relieur fixait jadis au 
tranche-file des vieux missels. Elle supprime les tâtonne- 
ments de la recherche. 
Mais ce but ne lui suffit pas dans tous les cas. Elle en 
atteint quelquefois un autre. Elle revendique son droit à la 
réclame en laissant de côté cependant toute autre préten- 
tion. Ainsi, dans quelques annuaires spéciaux, celui de 
la Papeterie universelle, par exemple, elle se multiplie, 
uniquement pour mettre sous les yeux de l'intéressé : 
auteur, imprimeur, graveur, amateur, les eflets qu'elle est 
susceptible de produire, associée à différentes qualités de 
papiers ou à différents caractères d'imprimerie. C'est pure 
réclame industrielle. Elle fait usage des nuances les plus 
variées et les adapte aux emplois les plus divers : étiquettes, 
cartonnages, enveloppes, bandes, couvertures de cahiers; 
extravive pour affiche, fine et surfine pour cartes postales 
et papier à lettres. Mais ce n'est pas le livre; la couleur n'a 
ici aucune signification et, dès lors, elle est pour nous sans 
intérêt. C'est la série industrielle; c'est à elle que nous de 
vons, au point de vue de l'emploi de la couleur, des combinai- 
sons et des essais qui ne sont pas dépourvus d'agrément et 
qui semblent emprunter à Part quelques-uns de ses modèles. 
Si l'emploi de la couleur se justifie dans la première caté 
gorie, il n'en va pas de même dans la deuxième. Ici, c'est 
le bon plaisir de l'auteur qui décide du choix de la couleur. 
Le bon plaisir n'est pas toujours le bon goût, ni le bon sens. 
11 en résulte que si l'on saisit aisément le but dans la pre- 
mière catégorie, on a toutes les peines du monde à le dé- 
mêler dans la seconde, que l'effet est souvent des plus fâcheux 
et que quelques unités de cette catégorie rapprochées les 
unes des autres constituent l'ensemble le plus incohérent, le 
plus inexplicable qui soit au monde. 
Je ne vois, par exemple, ni l'intérêt ni le sens qu'il faut 
attribuer à un Traité des Ulcères (par Boll, traduit par 
Bosquillon, imprimé à Paris en 1803), sur papier rose pâle. 
