b'd MEMOIRES. 
bles. Ils résiiltont de la nature des choses qui, dans toute 
connaissance, oppose Tobjet connu au sujet qui connaît. 
On délinit cette distinction, en disant que les relations du 
dessin à l'objet constituent sa valeur scientifique, alors que 
ses liens avec l'émotivité lui donnent son caractère artis- 
tique. 
Donc, dans tout dessin, il y a une part de science unie à 
des éléments artistiques, sans que jamais Tune de ces con- 
sidérations puisse supprimer l'autre. 
Admettre cette hypothèse limite, serait introduire un 
désaccord entre la réalité et ses représentations. 
Ces deux pôles do l'activité intellectuelle, la science et 
l'art^ suggèrent des idées et des pensées de nature très dif- 
férentes. 
La valeur scientifique ou exactitude du dessin dépend 
exclusivement des rapports de l'image avec l'objet repré- 
senté; elle n'est donc pas soumise aux motifs de nos appré- 
ciations; comme la vérité, elle existe hors de nous; nous la 
constatons; c'est pourquoi l'exactitude d'un tracé ou d'une 
peinture s'impose à tous, quel que soit le tempérament de 
l'observateur. 
Par contre, un portrait, une vue de machine peuvent 
être ressemblants, c'est-à-dire exacts et être mal disposés, 
disgracieux et même désagréables d'aspect. 
Inversement, un paysage, une façade peuvent ne rappe- 
ler le modèle que de très loin, et être des merveilles artis- 
tiques. 
La connaissance des procédés pratiques, l'habileté ma- 
nuelle aident l'artiste, favorisent sa production; mais, fini 
d'exécution n'est pas synonyme de perfection artistique, 
encore moins de valeur scientifique. 
L'impression d'art causée par la puissance émotive du 
dessin résulte de la proportion des lignes, de l'harmonie des 
couleurs, du contraste des jeux de lumières et des ombres 
qui animent en quelque sorte les objets représentés; elle 
produit des sentiments presque indéfinissables, dont on peut 
seulement dire qu'ils résultent d'une concordance entre l'état 
