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La porspecliv(3 est à la base de tout le dessin d'art, qui 
s'adresse beaucoup plus à notre éinotivité qu'à notre raison, 
car la perspective dénature profondément les proportions 
exactes des objets. 
C'est pourquoi, suivant le mot célèbre de Pascal, l'artiste 
est surtout guidé, dans l'exécution de son oeuvre, par des 
raisons que la raison ne connaît pas; elles aboutissent au 
procédé, à la facture artistique du peintre ou du graveur, etc., 
et traduisent sa vision personnelle des choses. 
Le Dessin tecJmique. — A l'inverse du dessin artistique, 
le dessin technique représente fidèlement les objets; cette 
^représentation doit être assez complète, pour permettre la 
construction exacte des corps dont il trace l'image. 
Le dessin technique est donc mathématiquement lié aux 
objets; il ne peut connaître les fantaisies si séduisantes des 
œuvres artistiques. 
Son caractère utilitaire entraîne l'emploi d'un système de 
projection commode, qui ne dénature pas les proportions des 
choses; l'économie de temps à laquelle il est astreint, im 
pose en outre des rapports simples entre les dimensions de 
l'objet et celles de son image. 
De là, la simplicité des rapports de similitude désignés 
sous le nom (Yéchelles du dessin; la moitié, le dixième, le 
vingtième, le centième, etc., chaque fois qu'on ne peut uti- 
liser la grandeur naturelle. 
Pratiquement, le système de projection doit être choisi de 
façon que les dimensions princi]>àles de l'objet, ses éléments 
essentiels ou leur réduction, soient reproduits en vraie 
grandeur. Grâce à cette convention, une mesure directe sur 
le dessin permet d'avoir la grandeur réelle de l'une quel- 
conque des dimensions de l'objet, ce qui satisfait à Tune des 
nécessités les plus impérieuses de la pratique. 
Au point de vue mathématique, les projections sur les 
faces d'un trièdre, définissent géométriquement un corps, 
puisqu'à chacun de ses points correspondent les trois coor- 
données œ, y, z, suivant la notation de Descartes. 
