MADAMK DO BARRY-CKRÈS. 35 
des amants en bois, des moulins et des chaumières, des bou- 
tiques et des villages, en un mot tout s'y trouve, excepté la 
nature. > 
L'aménagement intérieur était heureusement plus artis- 
tique, et voici en quels termes un chroniqueur toulousain 
le décrivait récemment, non sans quelque excès d'admira- 
tion 1 : 
c Le salon, le boudoir, une chambre de parade et la 
galerie des tableaux étaient les trois merveilles de l'époque. 
La galerie a été transformée en plusieurs pièces, il n'en 
reste comme témoins que des colonnes doriques aux élégants 
chapiteaux qui sont, du reste, comme le « leit motiv » du 
style de l'hôtel et déjà un acheminement vers le retour à 
l'antique, vers « l'Empire >. Le salon garde au contraire 
son plafond peint, remarquable composition, dans la con- 
ception de l'époque, avec son ciel tendre et profond, son 
coloris, ses amours, ses roses, ses figures à la Boucher, à la 
Watteau, ses décorations murales tracées du bout d'un pin- 
ceau préoccupé d'imiter le relief, la moulure, la ciselure 
et réussissant à en donner l'illusion parfaite. 
« La chambre de parade, au plafond bleu Nattier, marque 
déjà une étape dans le style; des prolils d'empereurs romains 
en médaillon, des colonnes antiques, indiquent le goût 
avancé de du Barry. qui avait appelé de Paris les artistes 
dernier cri, du dernier bateau d'Embarquement pour <■>/- 
thère. L'inventaire de l'hôtel, dressé le 12 ventôse an II 
(2 mars 1794), nous apprend que les tentures, les tapisse- 
ries, les sièges, étaient de damas ou de taffetas vert et 
qu'avec ses glaces de cheminée, de porte et d'entre-croisées, 
- meubles riches, c'était là la plus belle pièce de la 
maison. 
« Le boudoir contigu, dont il subsiste encore une luxueuse 
décoration, fut très vanté; meublé à la Turque, la paroi 
opposée à la fenêtre était une glace sans tain, où le Boue 
fit peindre une nudité, disposée de telle sorte qu'elle parut 
l. Journal La Uépéehi du 96 septembre I (16. 
