LA CONTRIBUTION DES ARTISTES TOULOUSAINS. 149 
C'est une vraie merveille de grâce et de douceur. On l'a com- 
parée à la Joconde, tant son regard est pénétrant et émouvant. 
Son visage est calme, et pourtant animé d'une flamme in- 
comparable. Toute son attidude est pleine de naturel et de 
dignité. Et ce contraste entre l'intensité de l'expression 
et la retenue discrète de toute la physionomie produit une 
impression d'autant plus saisissante. Ingres y a ajouté le 
charme de la couleur. Jamais peut-être son pinceau ne s'est 
montré plus chaud de ton, plus souple, plus caressant. « Tout 
le soleil d'Italie, a dit Théophile Gautier, s'épanche com- 
plaisamment sur la peau satinée de M°^® Devauçay ; ses 
grands yeux noirs brillent comme des diamants d'Alençon 
et ses lèvres rouges exercent une fascination étrange ; cette 
bouche a comme un regard ; le sein, enfermé dans un de ces 
affreux corsages de l'Empire, se débat énergiquement contre 
sa prison. Il crie comme le sansonnet de Sterne : / cannot 
go out I » 
Cette même année 1807, Ingres faisait le portrait de son 
camarade Granet^ que celui-ci, en mourant, a légué au musée 
d'Aix, sa ville natale. C'est un portrait d'un genre tout diffé- 
rent de celui de W^^ Devauçay, mais non moins remar- 
quable. Granet est représenté nu-tête, tenant dans sa main 
un album, portant sur ses épaules un grand manteau sombre. 
Sa silhouette se détache sur un fond d'édifices lointains. 
La tête est superbement traitée. Elle est très belle d'ailleurs 
et se prêtait à une attrayante étude. 
Œdipe et le Sphinx. 
(1808) 
De cette époque date également le tableau d^Œdipe expli- 
quant Vénigme du Sphinx^ aujourd'hui au Louvre, et qui fut 
sa figure d'envoi à Paris en 1808. Avec ce tableau se révélait 
une esthétique nouvelle unissant le réalisme à l'évocation 
de l'antiquité. Le sujet est des plus classiques. Il est em- 
prunté à Sophocle. Et il est traité comme eût pu le faire 
un peintre athénien de la grande époque. En revanche, rien 
