I 
LA CONTRIBUTION DES ARTISTES TOULOUSAINS. 157 
Les PREMIÈRES ANNÉES DE LA RESTAURATION. 
Les événements de 1815 furent encore plus désastreux que 
ceux de 1814. Ingres ne trouva pas dans les hommes de la Restau- 
ration la sympathie que ceux de l'Empire avaient témoignée à 
sa personne et à ses œuvres. Ils s' offusquèrent de ses nudités. 
Ils firent détruire la -Dormeuse de Naples, peinte en 1808 pour 
Joachim Murât, et le Portrait de Caroline Murât. Ingres fut si 
découragé qu'il laissa à l'état d'ébauche sa Source, sa Vénus 
Anadyomène et son Bain turc, qui devaient plus tard obtenir 
de si grands succès. Et il céda à la haine du temps pour le nu 
et à l'engouement du public pour la reconstitution du passé 
dans la littérature et dans l'art, pour le retour vers les époques 
disparues depuis le vêtement jusqu'à l'âme. Il le pouvait 
d'autant plus qu'il avait devancé le romantisme en peignant 
des scènes anecdotiques comme Raphaël et la Fornarina qui 
date de 1807, la Chapelle nxtine (1813) qui est au Musée du 
Louvre, et Françoise de Rimini (iSiS) dont l'original est au 
Musée d'Angers. Le romantisme ne commence véritablement 
qu'avec les Naufragés de la Méduse, qui est de 1^19; et, dans 
l'intervalle, Ingres avait donné UArétin chez le Tintoret (1816), 
Henri IV jouant ai^ec ses enfants (1817), Philippe V remettant 
la toison d'or au maréchal de Berwick après la bataille d'Almanza 
{iSi9),Mort de Léonard de Vinci{iSiS), dont une esquisse peinte 
est au Louvre. Sans doute, ce n'est pas l'idéal lyrique qui devait 
s'accentuer avec Delacroix peignant l'immense tristesse d'Ham- 
letdemnt le fossoyeur ieWe que Shakespeare l'avait comprise, m 
même la couleur poétique donnée à son Larmoyeur, à ses Mignon 
et à sa Françoise de Rimini par Ary Scheffer, plus préoccupe 
de la couleur que du modelé. Ingres s'en tint à son idéal, qui 
était avant tout de bien dessiner, et il méprisa le ton pour 
s'occuper uniquement du contour le plus fin, de la rondeur 
des formes, du méplat. En même temps, il ne néghgeait rien 
pour reconstituer les personnes et les choses du passé suivant 
les données les plus exactes de l'histoire. On peut voir, par 
