La contribution des artistes toulousains. 175 
modèle exceptionnellement jeune et fin décida Ingres à donner 
une dernière et définitive version de la pose. De là date la 
reprise des études dont le Musée de Montauban conserve de 
nombreux témoignages, entre autres un croquis de poitrine 
d'une délicatesse, d'une élégance, d'une virginité qui défie 
toute description, et qui nous ont valu La Source^ un des 
joyaux du Louvre. 
Le Bain turc. 
(1861) 
C'est dans ces mêmes dispositions qu'à l'âge de 80 ans 
Ingres revint à un projet ébauché et repris vingt fois depuis 
la quarantaine, et qu'il exécuta le Bain turc pour le Prince 
Napoléon, qui possédait déjà la Naissance des Muses. Mais 
la Princesse Clotilde s'efîaroucha de ses nudités par trop 
vibrantes, et le tableau resta dans l'atelier d'Ingres, où il 
fut transformé comme il avait été fait pour le Virgile lisant 
V Enéide devant Auguste et pour le Songe d^Ossian. Au pre- 
mier plan se voit une femme couchée sur le dos, dont la pose 
doit exprimer l'oisiveté voluptueuse et sans pensée de l'Orient. 
La touche est ferme et large, le modelé souple et gras, la 
couleur chaude et lumineuse. Devant cet art si vrai et si 
sincère, on songerait volontiers à Courbet. Mais Courbet n'a 
jamais eu cette plénitude de vision, cette légèreté de facture 
sans recherche ni insistance qui ont toujours manqué au vi- 
goureux peintre d'Ornans. 
Les dernières Œuvres d'Ingres. 
Plus que jamais infatigable, Ingres peignit en outre, pour le 
Musée du Théâtre-Français, Louis XIV et Molière (1859), 
Hornère et son guide (1859), faisant partie de la Collection du 
Roi Léopold de Belgique, une nouvelle Vierge à V Hostie (1860), 
Baphaël et la FornarinçL (vers 1860), Jésus au milieu des Doc- 
teurs (1862). Il travaillait d'autant plus qu'il quittait moins son 
atelier. Toute sa distraction élait la musique, i' La musique, 
