132 mémoires. 
Accent tonique. 
Nous avons indiqué l'utilité de l'accent pour donner aux 
diphtongues leur musique véritable; nous pourrions en dire 
autant des mots, des phrases et du discours tout entier. La 
règle est ici dictée par l'oreille, il serait vain de chercher à la 
formuler pour chaque cas particulier, et mieux vaut, croyons- 
nous, ne la point formuler du tout que de s'exposer à la trouver 
contredite en une foule d'exceptions. Notons seulement que 
la connaissance de l'accent tonique est indispensable aux 
poètes, les rimes masculines ne se distinguant, bien souvent, 
des rimes féminines que par la position qu'occupe l'accent 
dans le mot terminal du vers. En voici un exemple tiré de 
Goudouli : 
Aquesto letro de boutado 
D'aci bel eu fourec pourtado 
Lafero, l'an quin que sio, 
Quan la sasou rebestissio^. 
L'o est rime féminine dans boutado et pourtado^ qui ont 
leur accent tonique sur l'antépénultième, et rime masculine 
dans sio et rebestissio, qui ont la leur sur la pénultième. 
A ces règles orthographiques, il convient d'ajouter le pro- 
gramme linguistique formulé en trois articles par M. de Tour- 
toulon : 
1° Remplacer les formes francimandes comme glouàro, 
istouèro, pèro, mèro, etc , par les vraies formes languedocien- 
nes : glorio^ istorio^ paire, maire, etc.; 
2o Choisir, entre deux synonymes ou deux tournures égale- 
ment correctes, le mot ou la tournure qui conserve le mieux 
à la langue méridionale son relief et sa couleur; 
3° Créer, pour l'expression d'un certain nombre d'idées 
nouvelles, des termes qui n'existent pas dans le langage popu- 
laire et, pour cela, prendre, soit dans la langue des Trouba- 
,1. Cette lettre fantaisiste — D'ici fut portée — Là-bas, l'an quel qu'il 
soit — Quand la saison revenait. (Goudouli, édit. Noulet, p. 28.) 
