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La seconde version nous donne : 
Lou filh del rei poussèt la porto màu tancado 
Del vielh casàu marràl que perdia sas parets, 
E li troubèt, al mièch de càbros è d'arets 
De vàcos e de braus, sa familho arrucado. 
Alandet lou cabrun, les vedels è lours maires, 
Lou cabalin, les biôus bonoruts è les braus, 
E, l'agulhado en ma, gitet pels pasturaus 
Tout aquelses bestiàus fourèges è bramaires. 
La légèreté, que la poésie vient d'acquérir, est au détriment 
de son caractère. On n'entend plus, comme tout à l'heure, 
les pas lourds de l'Auvergnat résonnant sur la dalle, on ne 
sent plus le choc brutal de son pesant bâton ferré. 
Les changés en a sont en partie cause de cette impression, 
et ceci m'amène à parler de l'une des règles félibréennes aux- 
quelles je ne puis — toujours dans l'intérêt du dialecte — 
donner mon approbation. Un exemple suffira : reprenons le 
premier quatrain du sonnet de Goudouli précédemment cité : 
Hier, tant que le Caus, le Chot et la Cabeco 
Trataon à l'escur de lours menuts afas, 
Et que la tristo Nèit, per moustra sous lugras, 
Del gran Calel del cèl amagabo la mèco... 
En appliquant la règle de l'a, nous aurons : 
Hier, tant que le Caus, le Chot e la Cabeca 
Trataon à l'escur de lours menuts afas, 
Et que la trista Nèit, per moustra sous lugras, 
Del gran Calel del cèl amagaba la mèca... 
Qu'a-t-on gagné à ce changement? La poésie en est-elle 
plus attrayante, plus claire, plus sonore, plus harmonieuse, 
plus douce? Rien de tout cela. La répétition de ces quatre 
finales en a ne fait que nuire à la musique des vers et leur 
donner une fatigante monotonie. Nous avons obtenu un sem- 
blant d'archaïsme et cet avantage est médiocre. Ce sont les 
trous de ver qu'un ébéniste ajoute à son bahut pour faire 
