LA CONTRIBUTION DES ARTISTES TOULOUSAINS. 179 
paysage, y prennent naturellement la place importante qui 
leur est due. Aussi a-t-on remarqué qu'en général ce ne sont 
pas les pays dits « pittoresques », ceux où abondent les points 
de vue cités par les guides, ni les régions montagneuses, malgré 
la variété et la beauté de leurs sites, qui ont vu naître les 
grandes écoles paysagistes. 
Les peintres hollandais ne se sont pas bornés à la représen- 
tation de la nature de leur pays natal. Ils sont allés chercher 
des inspirations dans des contrées parfois très éloignées, et, 
notamment, en Norvège et en Italie : d'où trois classes de 
paysage bien distinctes dans l'École hollandaise, caracté- 
risées par les œuvres des peintres qui ont pris pour modèles 
les Pays-Bas, la Norvège ou l'Italie. Il est de mode aujourd'hui 
de déprécier les italianisants, com_me Berghem (1620-1683), 
qui fut un des peintres paysagistes les plus réputés de son 
temps, tandis que les peintres de la même époque qui ont le 
plus aimé et le mieux rendu la Hollande, tels que Ruys- 
daël (1630-1682) et Hobbéma (1638-1709), ont été longtemps 
dédaignés par leurs compatriotes. 
En Italie, Titien (1477-1576) est le premier qui ait donné 
de l'importance au paysage dans les tableaux d'histoire. Il 
a ainsi ajouté à ses personnages plus de vie et de caractère 
en les accompagnant d'arbres, de rochers et de fonds dans 
les sujets religieux comme dans les scènes mythologiques. 
Nicolas Poussin (1594-1665) s'en est inspiré; et quoique 
ses tableaux laissent à désirer sous le rapport du coloris, il 
l'a surpassé par l'accord qu'il a su mettre entre le style des 
personnages représentés et celui du paysage qui les encadre. 
Personne ne s'est élevé plus haut dans cette question du rap- 
port d'un sujet déterminé avec son milieu. 
Lorsque Nicolas Poussin vint à Rome en 1624, pour s'y 
perfectionner, la peinture italienne était profondément divisée. 
Des écoles jalouses se disputaient la prééminence. D'un côté, la 
postérité du Caravage (1569-1609) se plaisait à outrer les ombres, 
à peindre des effets de jour et de nuit, tels que Le Guerchin 
(1599-1666), Valentin (1590-1634), Ribera (1588-1656), Man- 
fredi (1580-1667). D'autre part, c'était Le Guide (1575-1642) et 
