LA CONTRIBUTION DES ARTISTES TOULOUSAINS, 185 
çaicnt à se faire 'connaître très avantageusement, tels que 
François Lagrenée (1724-1805), qui devait devenir directeur 
de l'École de Rome en 1781, et être appelé « l'Albane fran- 
çais »; Laurent Dabos, qui obtint des marques de distinction 
des principaux souverains de l'Europe et auquel ont doit le 
célèbre tableau de Louis XVI écrwant son testament^ tableau 
fait au Temple pendant la captivité de la famille royale, et le 
Portrait de Louis XVII exécuté d'après nature; Bouton, 
dont les portraits en miniature étaient recherchés pour toutes 
les têtes couronnées de la seconde moitié du dix-huitième 
siècle. En 1766, trois élèves de l'École s'étaient fait simulta- 
nément remarquer en obtenant les plus grands prix : Raymond 
au concours de Paris, où il devint membre de l'Institut; Arnal 
au concours de Madrid, où il se fixa et acquit une grande répu- 
tation; et Gamelin au concours de Rome, qu'il quitta pour se 
fixer à Carcassonne. Valenciennes brûlait du désir de suivre 
leur exemple. Mais il n'avait pas les moyens de quitter Tou- 
louse pour aller se perfectionner à Paris. Quoique peu riche, 
Guillaume de Mondran lui fournit quelques subsides et le fit 
entrer dans l'atelier du peintre Doyen (1726-1806), alors très en 
vogue. Valcncienne s'y trouvait notamment en 1778, ainsi qu'en 
témoigne le Livret du Salon de Toulouse de cette année (n^ 162), 
portant cette mention : « anciennement élève de l'Académie, 
actuellement élève de M. Doyen, professeur à Paris. » 
Doyen est considéré encore aujourd'hui comme un des plus 
vigoureux talents de l'École française. Bien que son éducation 
se fût faite à l'atelier de Carie Vanloo et à une époque où 
régnait le maniérisme en peinture comme dans tous les au- 
tres arts, son tempérament de peintre robuste et énergique 
l'avait porté naturellement à se passionner pour la peinture 
italienne et à prendre pour modèles les maîtres dont le génie 
se rapprochait le plus du sien : Michel- Ange, Jules Romain, 
Pierre de Gortone, Annibal Carrache, dont il avait adopté le 
style grandiose. Il s'était surtout révélé tout entier au Salon 
de 1767 avec le Miracle des Ardents, destiné à l'église Saint- 
Roch et qui devait inspirer Gros pour ses Pestiférés de Jaffa. 
Il y ajouta une page magnifique en 1773 avec la Mort de 
