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MÉMOIRES. 
rêves », et il le traite « d’enfant dégénéré de cet illustre 
Lefranc, qui enrichît la scène de Bidon » tandis qu’il « l’avi¬ 
lissait » avec son Y erdiguier x . Il le prend de nouveau à 
parti dans sa deuxième satire et dit : 
Pourquoi, de son aïeul indigne rejeton, 
De l’esprit et du goût ridicule avorton, 
Lefranc a-t-il osé, fouillant les immondices, 
Du jargon des faubourgs infecter les coulisses? 
L’auteur des Satires toulousaines s’est également attaqué 
à trois auteurs dramatiques qui ont laissé un nom dans le 
théâtre de leur temps. Ce sont d’abord Cailhava, puis Michel 
Dieu-la-Foi, enfin Gaugiran-Nanteuil. 
Cailhava, originaire deGragnague, aux environs de Tou¬ 
louse, est particulièrement maltraité. Il était alors membre 
de 1 Institut (plus tard Académie française). Il avait publié 
un T) aile de l art de la comedie et fait jouer de nom¬ 
breuses comédies, notamment VEgoïsle, le Tuteur dupé, 
les Ménechmes grecs et rétabli en cinq actes le Dépit amou¬ 
reux de Molière. 
Gaugiran-Nanteuil était alors tout jeune et s’était fait 
remarquer par plusieurs comédies, telles que le Pacha de 
Surène , la Bonne-Mère et la Petite école des Pères. 
Quant à Michel Dieulafoy (Joseph-Marie-Armand-Michel), 
il était né à Toulouse en 1762. 11 avait d’abord embrassé la 
carrière du barreau; mais, n’y trouvant pas son profit, et, 
d’ailleurs, poussé par son humeur aventureuse, il s’était 
rendu a Saint-Domingue et y avait fait une grande fortune 
en exploitant une plantation lorsqu’il fut ruiné par l’insur¬ 
rection des nègres en 1791. Il faillit même perdre la vie dans 
les massacres du Gap en 1793. Rentré en France, il ne 
taida pas à se taire une brillante réputation comme chan¬ 
sonnier, comme auteur dramatique et surtout comme vau¬ 
devilliste. Ses pièces étaient pleines d’esprit et de gaieté. Il 
débuta par le Moulin de Sans-Souci , qui fut joué en 1798 
1. I re Satire, p. 10. 
