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MÉMOIRES. 
Après de tels portraits, puis-je encore disserter 
Sur ces chœurs infernaux que je n’ose citer ? 
(les chœurs où mille cris se heurtent, se confondent, 
Font retentir au loin les échos qui répondent, 
Et, par leur faux-bourdons et leurs mugissemens, 
Des habitans des bois singent les hurlemens. 
Le tableau de la vie toulousaine ne serait pas complet si 
le Satirique n’ajoutait à ses critiques plus ou moins exactes 
les gens de théâtre qui faisaient partie de l’Athénée ou qui 
s’y faisaient habituellement entendre. Il nous les montre avec 
leurs caractères et dans les rôles qu’ils avaient coutume de 
jouer. C’étaient : — Arnaud, auquel il reproche d’avoir 
« entrepris la haute comédie » et de « faire croasser sa bur¬ 
lesque voix » en jouant tour à tour Sganarelle, Corneille et 
Marivaux ; 
Saint-André, 
Adonis rubicond, dont la bouillante tête 
S’évapore, et s’agite, et se brise en éclats; 
Griffoul-Dorval, un « grotesque » comme Drouin qui 
suit. 
Drouin avait une voix sonore. Aussi, quand il jouait,, par 
exemple, le rôle d’Orosmane, il faisait fuir le public, qui, 
« le bruit de ses poumons ayant ébranlé la salle », « crai¬ 
gnait d’être enseveli sous ses ruines ». Il passait cependant 
pour jouer avec finesse le rôle du Glorieux q t celui de Damis 
dans la Métromanie. 
Parmi tous les acteurs de cette époque qui s’étaient fixés 
à Toulouse, le plus turbulent fut assurément Desrarreaux, 
dont le fils naturel, le docteur Desbarreaux-Bernard, fut un 
des membres les plus distingués et les plus honorés de 
l’Académie des Sciences. De son vrai nom, il s’appelait 
Hyacinthe Pelet et était né vers 1756 à Chèzeneuve, canton 
de la Verpilière, département de l’Isère. Il avait emprunté 
son nom d’acteur à un poète épicurien du dix-septième siè¬ 
cle, connu par ce vers célèbre : 
Grand Dieu, tes jugements sont remplis d’équité. 
