ORIGINES DE L’ACADÉMISME ARTISTIQUE EN FRANCE. 147 
elle désire qu'il en favorise l’établissement en consentant à 
l’enregistrement des lettres patentes que Sa Majesté lui a 
accordées nonobstant l’opposition des maîtres peintres et 
qu'il la protège en toute rencontre. C’est son très humble et 
très obéissant serviteur. 
« Colbert. » 
Le procureur général s’empressa de déférer à cette invita¬ 
tion. Il requit, dès le lendemain, l’enregistrement tant des 
lettres patentes (pie des nouveaux statuts. Peu après, malgré 
l’opposition des Jurés de la Maîtrise et les intrigues de 
Mignard et de ses adhérents, le Parlement, par l’organe de 
son premier président, qui était alors Guillaume de Lamoi¬ 
gnon, satisfit à ses réquisitions. Le tout fut régularisé par 
arrêt du 14 mai 1664. 
Ainsi fut parachevé et couronné sans retard ce qu’on a 
appelé « la grande restauration de l’Académie royale de 
peinture et de sculpture ». L’honneur en était dû.certaine- 
ment à Colbert, mais le mérite en revenait principalement à 
Le Brun qui avait assuré successivement son établissement, 
sa jonction et sa restauration L 
En se mettant ainsi sous la protection du Roi, les artistes 
étaient passés de la sujétion de la Corporation à la sujétion 
de l’Etat; mais ils y avaient gagné en considération, en hon¬ 
neurs et en profits. 
1. Voie l’ouvrage déjà cité : Mémoires pour servir à l’histoire de 
VAcadémie royale de peinture et de sculpture, etc., t II, pp. 1-148. 
