SÉANCES DE JANVIER 1909 . 323 
faussement à Belberaud, petite commune du Lauraguais, à 
17 kilomètres de Toulouse, où il avait seulement acheté un do¬ 
maine encore possédé par ses descendants, portant le même 
nom. Il était né le 24 février 1617, d’après l’acte de baptême 
consigné sur le registre paroissial de l’église de la Daurade. 
Son père était taillandier et habitait la rue des Couteliers, où il 
possédait une maison. 
Dès son jeune âge, Hilaire Pader manifesta de grandes dis¬ 
positions pour les arts dépendant du dessin. 11 devint un des 
meilleurs élèves du peintre attitré de l’hôtel de ville, Jean Cha- 
lette, originaire de Troyes en Champagne, qui était allé d’abord 
étudier à Paris au moment où florissaient deux peintres célè¬ 
bres, Martin Fréminet et Franz Porbus le jeune, et dont les por¬ 
traits ont de grandes analogies avec ceux de ces maîtres. Cha- 
lette était allé ensuite en Italie, où il avait pris, surtout pour 
ses tableaux de genre et d’histoire, la manière forte de Cara- 
vage, qui ne voulait reconnaître d’autre guide que la nature. 
A son exemple, Hilaire Pader alla se perfectionner en Italie. 
Mais il y arriva au moment où Rome était en pleine anarchie 
artistique. Il n’y avait plus de maître dirigeant, mais une 
pléiade de praticiens habiles au service d’une aristocratie plus 
magnifique que délicate, parmi lesquels se distinguaient Pierre 
de Cortone et ses élèves, Ciro Ferri et Francesco Romanelli. 
Tous ces peintres ne se plaisaient qu’aux peintures faciles et 
élégantes. Hilaire Pader leur préféra un peintre milanais, 
moins brillant, mais qui procédait de l’école élevée de Léonard 
de Vinci. Ce peintre se nommait Nicolas Tornioli, et est resté 
sans notoriété; aussi a-t-on fait à Hilaire Pader un grief de 
l’avoir pris pour maître. Il ne paraît pas, du reste, s’en être con¬ 
tenté. C’était un chercheur, et il se passionna pour les enseigne¬ 
ments écrits de Jean-Pol Lomasso, tout pénétré des grandes 
doctrines artistiques de Léonard de Vinci. Il a même traduit 
son Traité de la proportion naturelle et artificielle des cho¬ 
ses, et il avait projeté de traduire également toutes ses autres 
œuvres, dans l’intérêt des artistes. 
M. le baron Desazars montre quels étaient les enseignements 
de Lomasso et combien ils furent profitables à Hilaire Pader 
