243 MEMOIRES. 
Il en était différemment en Italie. Depuis le rétablisse¬ 
ment des Belles-lettres par la pénétration des chefs-d’œuvre 
de l’Antiquité, on s’y était également formé au goût des 
Anciens pour les Beaux-arts. Les peintres et les sculpteurs 
s’étaient liés avec les savants de leur temps, et les savants 
les avaient introduits auprès des princes et des rois dont 
ils flattaient la vanité en exécutant leurs portraits, en pei¬ 
gnant leurs exploits, en embellissant leurs résidences. 
Michel-Ange avait pour amis tous les hommes illustres de 
son temps, et Yasari s’est plu à en dresser la liste. Tout ce 
qu’il y avait d’hommes d’esprit et de talent à Rome se fai¬ 
sait honneur de l’amitié de Raphaël. Le meilleur ami du 
Titien était l’Arétin, qui le fît valoir auprès de Charles- 
Quint. Lorsque François I er eut décidé Léonard de Vinci à 
se fixer en France, il le traita avec tous les égards dus à son 
génie. Ges habitudes finirent par pénétrer jusqu’à Toulouse, 
et Bernard Dupuy du Grez, qui écrivait à la fin du dix-sep¬ 
tième siècle, nous apprend que de son temps les artistes 
Toulousains qui avaient « mérité quelque distinction » étaient 
« considérés et connus familièrement des plus honnêtes 
gens des deux provinces de Languedoc et de Haute- 
Gu ien ne ». 
De telles relations ne pouvaient que contribuer à dévelop¬ 
per le goût des arts dans toutes les classes de la société 
Toulousaine ainsi qu’à former des artistes ou à perfection¬ 
ner leur talent. 
Jusque-là, il n’y avait pas eu, en dehors des corporations, 
d’école proprement dite ou d’atelier officiel d’enseignement. 
Cependant, les Gapitouls, flattés par le droit d’image qu’ils 
s’étaient donné, semblaient tout disposés à accueillir les meil¬ 
leurs peintres pour les « pourtraicturer » soit dans la salle 
du Grand Consistoire, soit sur le « Livre des Histoires », à 
les dispenser des diverses obligations imposées par les 
statuts du métier, à les loger au Capitole et même parfois à y 
favoriser leur enseignement. C’est ainsi que nous les voyons 
en 1609 faire rapproprier « la salle où habitent les peintres 
estant dans la maison et habitation du cappitaine du guet » 
