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L*ART a TOULOUSE. 
dite, ni des procédés particuliers de peinture. A vrai dire, il 
n’en existe pas davantage en France, malgré certains carac¬ 
tères propres aux peintres français, même quand ces maîtres 
s’appellent Jehan Fouquet, Jean Cousin, Nicolas Poussin, 
Le Brun, Watteau, David, Gros. Delacroix, Ingres et tant 
d’autres qui ont fait la gloire artistique de la France. 
Malgré tout son talent, Chalette lui-même n’a pas de ca¬ 
ractère spécial. Après avoir appris les premiers éléments de 
son art dans son pays, à Troyes, il était allé à Paris et y était 
arrivé au moment où florissaient deux peintres célèbres, 
Martin Fréminet et Franz Porbus le Jeune. 
Martin Fréminet (1567-1619) avait étudié sous Jean Cou¬ 
sin qu’il avait quitté pour aller se perfectionner en Italie. Il 
y avait trouvé en rivalité ardente deux puissantes écoles, 
celle du réalisme inaugurée par le Caravage et celle de 
l’idéalisme soutenue par les Carrache et représentée par José- 
pin. Martin Fréminet se lia intimement avec Josépin; mais 
il adopta une manière forte et énergique qui lui a valu le 
surnom de « Michel-Ange français ». Ses personnages, gé¬ 
néralement nus, manquent de naturel et pèchent par l’exagé¬ 
ration des formes. Sa peinture est pauvre, sèche, noirâtre. 
Quant à Franz Porbus le Jeune (1570-1622), il avait quitté 
Anvers, où il était né, et était venu à Paris, où il s’était 
rendu célèbre par ses deux portraits d’Henri IV, si vigou¬ 
reux dans leur lourdeur, si majestueux dans leur dignité un 
peu froide, si sincères et si vrais dans la simplicité savante 
de leur exécution. Lui aussi était allé en Italie. Et si, dans 
ses tableaux célèbres de la Gène et de Saint-François, il a 
fait quelques concessions au classicisme italien, il n’a pas 
cessé de garder fortement le tempérament de la race à laquelle 
il appartenait. 
On ne dit pas si Chalette avait reçu les leçons de Fré¬ 
minet ou de Porbus ; mais on sent qu’ils les a étudiés, car 
ses ouvrages [ont assez d’analogie avec les leurs. Il en est 
ainsi pour ses portraits qui ont la même simplicité de 
tournure et le même aspect puissant que ceux de Porbus. 
Mais sa façon de peindre les tableaux de genre ou d’histoire 
