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dessin à la pureté des lignes, l’éclat de la couleur à la 
grâce des formes. 
Le 17 janvier 1661, le chef du Consistoire, M. d’Olive, se 
plaignit qu’Antoine Durand avait négligé de « représenter 
dans le livre des histoires les actions mémorables de l’année 
peintes au grand tableau, chose qui se pratiquait de tout 
temps, comme on le voit dans les livres du feu sieur de Cha- 
lète, étant bien plus important que dans les livres de l’his¬ 
toire, qui sont les monuments éternels de cette maison, les 
actions mémorables soient représentées pour être conservées, 
plutôt que les grands tableaux, qui sont enlevés et dépéris¬ 
sent après quelques années ». 
En conséquence, le Conseil décida que « le sieur Pader, 
natif et habitant d’icelle ville, qui a mesme travaillé plu- 
sieurs années soubz l’illustre sieur de Chalette et a acquis 
par ses longs travaux beaucoup de réputation, sera prié de 
porter ses travaux dans la galerie de l’Hôtel de ville pour y 
servir d’ornement, comme au temps dudit sieur Chalette, et 
mesme d’y venir travailler ses autres ouvrages ». 
Les termes de cette délibération établissent quel était le 
degré de considération qu’avait acquis Hilaire Pader. Après 
la mort de Chalette, il était allé se perfectionner à Rome. 
Mais Rome, en ce moment, était en pleine anarchie artisti¬ 
que. Les Carrache étaient battus en brèche par le schisme 
énergique de Gara va ge. On n’y voyait que l’adresse du mé¬ 
tier répandue entre toutes les mains et la vulgarisation de 
certains procédés de composition. Il n’y avait plus de maî¬ 
tre dirigeant, mais une pléiade de praticiens agréables et 
diserts au service d’une aristocratie plus magnifique que 
délicate : Pietre de Cortonne, Romanelli, Ciso Ferri. Et ce 
n’est pas même dans l’atelier d’un de ces peintres renom¬ 
més qu’entra Hilaire Pader, ce fut dans celui de Nicolo 
Tornioli, peintre du prince de Savoie. 
Qu’était donc ce Nicolo Tornioli pour être ainsi choisi 
V 
par Pader? Les historiens de l’Art ne s’en sont guère occu¬ 
pés. D’après YAbecedario pittorico d’Orlandi, qui l’emprun¬ 
tait à la Bologna perlustrata de Masini (1666), Tornioli 
