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SUR L'ARCHITECTURE OGIVALE 
pignons n’existe guère que là où les bas-côtés sont bordés de cha¬ 
pelles (S te -Waudru à Mons, S te -Gudule et Notre-Dame de la Cha¬ 
pelle à Bruxelles, Notre-Dame de Hal, église d’Anderlecht, etc.). 
Au XIV e siècle, la nef principale et le chœur des grandes églises sont 
soutenus extérieurement, comme pendant les deux siècles précédents, 
par des arcs-boutants, ornés de clochetons et de crochets; mais dès le 
milieu du XX e siècle, les arcs-boutants sont remplacés dans beaucoup 
d’églises par de simples contreforts d’une très-faible saillie, et qui se 
cachent pour ainsi dire sous le toit. Les balustrades qui couronnent 
les hauts combles, disparaissent généralement avec les arcs-boutants 
(nef de Notre-Dame à Anvers, S^Michel à Gand, Notre-Dame à 
Malines, Notre-Dame du Sablon et de la Chapelle à Bruxelles, etc. ). 
Les tours placées isolément au-dessus de la porte principale en tête 
des nefs, et les tours jumelles flanquant les deux côtés du portail, sont 
de forme carrée ( S te -Gudule ), ou carrées à la partie inférieure et oc¬ 
togones aux étages supérieurs (beffroi de Bruges, tours de l’hôtel de 
ville de Bruxelles, de l’ancien hôtel de ville d’Alost, de Notre-Dame à 
Anvers, de S l -Bavon a Gand, de S l -Gommaire à Lierre). Lorsqu’elles se 
termmenten plate-forme, elles sont presque toujours restées inachevées 
et devaient, suivant le plan primitif, porter une hauteflèche en pierre 
ou en bois (S l -Martin à Ypres, Notre-Dame à Tongres, S^Rombaut à 
Malines,SVMichelàGand, Notre-Dame de la Chapelle à Bruxelles, etc.). 
Jusqu’au XIYe siècle, les tours en pierres avaient été massives et sans 
découpures ; ce n est que vers la fin de ce siècle et dans la première 
moitié du siècle suivant, que l’on bâtit de magnifiques tours travail¬ 
lées à jour comme un ouvrage de filigrane, et qui, parleur élévation, 
par la hardiesse et la beauté de leur construction, et par la richesse 
et la délicatesse de leurs ornements, seront toujours considérées 
comme le triomphe de l’architecture ogivale, et comme une œuvre 
originale dont l’idée première appartient aux artistes de ce moyen âge, 
tant déprécié par les admirateurs exclusifs des Grecs et des Romains 
(toui septentrionale de Notre-Dame à Anvers, tours de l’hôtel de 
ville de Bruxelles, de l’hotel de ville et de l’église de S te -Gertrude à 
