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ment en Espagne et en Europe. Torrès Naharro cultive avec suc¬ 
cès la poésie lyrique et religieuse, et s’inspire déjà des mœurs et 
des événements de la vie réelle dans ses ébauches comiques *. 
Dans le domaine du sentiment pur, il y a plus d’art que de 
poésie. Pas de grand chêne. Beaucoup de broussailles coquette¬ 
ment taillées; mais, parmi ces broussailles, une oasis où se 
joue, dans la verdure, l’idylle simple et chaste du bachelier Alonzo 
de la Torre. Le mouvement imprimé à la poésie par les mar¬ 
quis de Villena et de Santillane n’est pas perdu : la langue des 
vers se forme, s’assouplit, s’enrichit, se perfectionne par Limita¬ 
tion de la poésie provençale, de la poésie italienne et de la poésie 
latine. Laissez se lever sur l’horizon le soleil de la maison d’Au¬ 
triche : le terrain sera préparé, les semences auront pris racine 
et la moisson se lèvera splendide. 
CINQUIÈME SECTION. 
POÉSIE POPULAIRE. 
Les romances. — Le roman chevaleresque. 
I. 
Tandis que les poètes de cour se livraient à leurs jeux d’esprit, 
une poésie naissait et se développait au sein des masses, non pas 
une épopée, mais plusieurs épopées en mille fragments divers où 
ne se lit aucun nom de poëte, mais où respire l’âme et le génie d’un 
peuple. Tout ce que les Espagnols ont vu, connu, senti à toutes 
les époques de leur histoire, depuis le règne des Gotlis jusqu’à 
celui de la maison d’Autriche, et tout ce qu’ils ont emprunté aux 
autres nations est venu alimenter ces chants populaires auxquels 
on a donné le nom de Romances. Vaste confluent de souvenirs et 
de traditions nationales qui se transmettaient de génération en 
1 Nous aurons à parler plus lard de l’origine sacrée et des développements 
du théâtre. 
