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leurs ministres, le duc de Lerme et le comte d’Olivarès. Phi¬ 
lippe IV cependant fut pour l’art dramatique un intelligent pro¬ 
tecteur. Il s’essaya lui-même non sans succès dans la comédie. 
A la mort de ce prince, l’art, dont les destinées sont liées au 
sort de la patrie, tombe frappé d impuissance sous le règne de 
Charles II, qui ouvre l’abîme où va s’engloutir toute la gloire de 
l’Espagne. 
Parcourons maintenant les deux siècles de cet âge d’or de la 
poésie espagnole si fécond en chefs-d’œuvre. 
PREMIÈRE SECTION. 
SIÈCLE DE CHÀRLES-QUINT. 
Itègne de la pastorale et de l'ode. 
I. — Les classiques. 
Prédominance de la pastorale : Boscan, Garcilaso, Mendoza, Miranda, Montémayor. 
— Les créateurs de l’ode : Louis de Léon, Ferdinand de Herrera. 
I. 
Le stvle fait l’écrivain et consacre sa renommée; mais il ne 
suffît pas à populariser ses écrits parmi les nations étrangères. 
C'est qu'il n’y a de commun entre les hommes que l’invention, le 
sentiment, la pensée. Le style n'est pas seulement le cachet de la 
personnalité de l’auteur, il est aussi l’expression du génie de la 
langue, de la race et du terroir. 11 s'en suit que les beautés parti¬ 
culières à une langue ne peuvent être comprises, appréciées, sent ies 
que par le peuple qui la parle; encore dans ce peuple ne faut-il 
compter que l’élite, c’est-à-dire ceux dont l’intelligence est assez 
cultivée pour connaître tous les secrets du langage. Ce que nous 
disons ici s’applique surtout au poêle lyrique à qui vous enlevez 
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