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vie se passe en plein air, où les bois touffus, les fraîches prairies, 
les eaux limpides sont toujours agréables, même dans les descrip¬ 
tions. Elle ne convient qu'aux idiomes harmonieux, où la grâce et 
la pompe de l’enveloppe peuvent faire oublier l'exiguïté de la pen¬ 
sée » Cette double raison, tirée du climat et delà langue, explique 
la vogue de la pastorale dans Page d'or de la poésie castillane. Par 
là s’expliquent aussi le naturel et l'originalité de Garcilaso. Ici il 
ne marche pas à la suite des maîtres, il marche leur égal. Bien 
plus, il a surpassé non-seulement les Italiens, mais Théocrite et 
Virgile eux-mêmes dans le genre bucolique. Théocrite est simple 
et gracieux, mais il descend parfois trop bas; Virgile est élégant, 
mais ses patres ont trop l’air d’avoir fréquenté la cour d’Auguste. 
Garcilaso a la simplicité, la naïveté, la douceur, l’élégance et la 
grâce dans un tempérament si parfait que la critique, pour en 
parler dignement, doit s'élever au ton du panégyrique et que 
tout son rôle se réduit à faire le discernement des beautés. Lu 
mot seul peut définir Garcilaso : c'est la muse même de la pasto¬ 
rale. De ses trois églogues, la plus estimée est la première : Sali- 
cio et IVemoroso. Composition, sentiment, images, versification, à 
quelque point de vue qu’on se place, on n’y découvre pas la 
moindre tache, on ne conçoit rien de plus achevé. 
Boscan n’était pas parvenu à assouplir complètement lendéca- 
syllabe, et c’est ici que Castillejo, avec ses pieds rompus, pouvait 
tirer avantage à l’oreille de la foule sur les pieds de plomb du 
nouveau rhythme. Garcilaso triompha de cette difficulté de mé¬ 
canisme et donna à la fois tant d’accent, de mouvement et de sou¬ 
plesse à l’endécasyllabe, que l’Espagne n’eut plus d'oreille que 
pour en écouter la ravissante harmonie. 
11 v a ceci de remarquable que trois des plus mélodieux poètes 
idylliq ues de la Péninsule, Juan de la Ençina, Garcilaso et Mon- 
témayor, étaient d'excellents musiciens. C’est à ce don musical 
qu’ils ont dû l’harmonie de leurs vers. Je ne doute pas que ce ne 
soit là aussi le secret du perfectionnement rhythmique trouvé par 
Garcilaso. 
1 Viardot, Etudes sur l'Espctyne. 
