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humain, et aux adorables cajoleries de l’art. Mendoza était donc 
parfois un grand enfant. Et pourquoi pas? La vie est sérieuse, 
mais elle a ses délassements, ses grâces et scs sourires. Et bien à 
plaindre celui qui ne les goûte pas! 
Quelle que fût la souplesse de ce grand esprit, la grâce n’était 
pas son caractère distinctif. Sous ce rapport, il était loin de Garei- 
laso et de Bosean lui-mème. 11 avait plus de raison que de sensi¬ 
bilité. On lui trouve une certaine rudesse castillane qui le faisait 
mieux réussir dans les genres purement espagnols que dans le 
sonnet et la caneton imités du sonnet et de la canzone de Pé¬ 
trarque. La résistance opposée par ses compatriotes à la réforme 
poétique lui inspira une sage réserve, et il se plut à perfectionner 
les formes de la poésie castillane, les redondillas, les quintillas 
et les villancicos, plutôt que de se borner à suivre pas à pas les 
Italiens. Par là, il s’attacha les partisans de l’ancienne école et il 
conserva sur eux l’avantage d’un goût plus sûr et d’une langue 
plus parfaite, et s’il ne fut pas le plus classique des Espagnols, il 
fut au moins le plus espagnol des classiques. 
VI. 
Parmi les poètes de ce temps, deux Portugais se distinguèrent 
entre tous par leurs poésies en langue castillane : Scia Miranda et 
Montêmayor . Bien différents du poëte-bomme d'Etat dont l’es¬ 
prit était trop étendu pour se borner à un seul genre et meme 
aux œuvres d’imagination, ecs deux grands artistes se confi¬ 
nèrent dans la pastorale où Garcilaso avait trouvé scs plus écla¬ 
tants succès. 
Saa Miranda, le plus brillant poète de la cour de Jean 111 de 
Portugal, cultiva, dans sa langue maternelle, le sonnet, î’épitre, 
l’hymne, la chanson, l’élégie, la comédie même. Mais ses églo- 
gues, à l’exception de deux seulement, sont écrites en espagnol. 
Bien que les poètes portugais aient toujours aimé à choisir le 
dialecte castillan pour exprimer leurs plus hautes pensées, on 
s'étonne que Saa Miranda, poète naïf avant tout, n’ait pas pré- 
