surtout les actes sacramentels, pièces allégoriques qui semblent 
un cours de théologie à l’usage d'un auditoire ecclésiastique, plu¬ 
tôt qu’un plaisir d’esprit à l’usage de la multitude. Ce n’est point 
là qu’il faut chercher la supériorité de Lope de Véga, c’est dans 
ses comédies héroïques, dans la Fuerza lastimosa, Mudarra 
Gonzales, le Mariage dans la mort, le Châtiment sans vengeance, 
VÉtoile de Séville-, et dans ses meilleures comédies de mœurs : 
Lo cierto por lo dudoso, La hermosa fea, Amar sin saber à cjuien 
(aimer sans savoir qui) imité par Corneille dans la Suite du men¬ 
teur; El cicero de Madrid, imité par Molière dans le Médecin mal¬ 
gré lui; El perro ciel hortelano , qui a fourni une scène au Dépit 
amoureux. 
Il y a autant d’esprit dans les unes qu’il y a de sentiment dans les 
autres ; mais il semble que l’auteur ait mis plus de soin dans ces 
drames héroïques où l’énergie le dispute à la tendresse. Comme 
ensemble, c’est défectueux; comme détails, c’est souvent admira¬ 
ble de dialogue et de poésie. On trouve même des scènes pathéti¬ 
ques comparables aux plus belles scènes de la tragédie grecque, 
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tant l'auteur a bien saisi l’accent de la nature. Ecoutez les adieux 
de la comtesse Alarcos à ses enfants dans la Fuerza lastimosa. 
ISABELLE. 
« Cependant, comte, faites-moi un plaisir... ce serale dernier : 
laissez-moi voir mes enfants. ( Fabio amène les enfants.) Chers en¬ 
fants, je vous appelle pour entendre mes dernières paroles. Ve¬ 
nez ici près de moi, bien près. Chers enfants, je vais mourir... Je 
vais quitter la vie, non pour une faute, pour un crime commis... 
Mon seul crime, c’est d’être née... — Don Juan, vous êtes déjà rai¬ 
sonnable; écoutez bien ma dernière volonté. Je vous défends de 
jamais demander au comte les motifs de ma mort. Contraint par 
une nécessité funeste, il n’a pu s’v dérober. Oubliez à jamais ce 
trépas... 
» 
Isabelle, assez... 
LE COMTE. 
