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et à la situation effacée qui était faite à la musique de chambre; 
la seconde est inhérente à la nature du talent de Grétrv. Pour 
qui le connaît tant soit peu, il est évident que la composition 
instrumentale n’était ni dans ses goûts ni dans ses aptitudes, et 
que, comme Gluck, il était essentiellement un compositeur de 
théâtre, ne comprenant et n’aimant dans son art que la partie 
dramatique, humaine, l’étude des passions et des caractères, 
plutôt que le coté abstrait, scientifique de la musique sans 
paroles; aussi, après que le succès du Huron lui eut mis le pied 
dans l’étrier, le voyons-nous s’élancer plein d’ardeur dans les 
régions de l’opéra-comique et de l’opéra, sans tourner la tète 
en arrière, vers ses essais oubliés de musique religieuse et 
instrumentale. 
CHAPITRE TROISIÈME. 
Lutile e t le Tableau parlant. 
I. 
A peine le succès du Huron était-il établi, que les poètes 
affluaient chez Grétry pour lui offrir des livrets; ceux qui, la 
veille, lui refusaient leur collaboration furent peut-être des 
plus empressés à se mettre à son service. Les uns s’adressaient 
à lui directement, les autres d’une manière détournée, comme 
ce Guichard, qui publiait dans le Mercure des vers très 
médiocres, mais pleins de bonnes intentions, et se terminant 
ainsi : 
Vois, de lauriers tout prêts, une moisson entière : 
Trop heureux si je puis t’aider à les cueillir *. 
Malgré tout le mal qu’on avait dit de son poème du Huron, 
4 On peut supposer que ce Guichard était Jean-François Guichard le fabu¬ 
liste, auteur de ['Amant statue, opéra-comique qui avait réussi en 1759 avec 
la musique de M. de Lusse. 
