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délicates s’adaptent à leurs différents sentiments, en font bien 
un trio. 
Nous craignons de fatiguer le lecteur en nous laissant aller au 
plaisir d’admirer les pages variées de cette belle partition ; pour 
arriver plus vite au célèbre morceau du tableau magique, nous 
passerons, à regret, les deux excellents duos de Zémire avec 
Ali 1, et l’air d’Azor « Du moment qu’on aime ». Nous voici 
au troisième acte, dans le palais de « la bête », quoi qu’en dise 
Marmontel ; Azor cède à la prière de Zémire, qui lui demande 
de revoir son père : la toile du fond s’éclaire et laisse voir, à 
travers une gaze brillante qui semble un miroir, Sander et ses 
deux fdles désolés de l’absence de Zémire; le père chante 
« Ah ! laissez-moi, laissez-moi la pleurer! » et les voix des deux 
sœurs se mêlent à la sienne, pendant que deux cors, deux cla¬ 
rinettes et deux bassons, placés derrière la scène, achèvent de 
donner au morceau un coloris voilé, mystérieux, magique. 
Le thème est simple, le trio est court, — il n’a pas plus de 
cinquante-sept mesures, en comprenant les ritournelles. L’effet 
produit est un des plus pénétrants qui soient au théâtre ; tient-il 
plus au poème qu’à la musique, ou la musique a-t-elle doublé 
l’émotion de la scène, peu importe. En 1771, la sensation fut 
immense; à défaut des écrits et des gazettes du temps, une 
estampe en ferait foi; des ouvrages modernes ont reproduit 
cette planche 2, gravée par Voyez le jeune, d’après le dessin de 
Touzé, et qui, en représentant la scène du tableau magique, 
nous montre le fameux habit d’Azor, « imposant et noble », 
que Marmontel avait inventé. Grétry et Diderot nous ont donné 
des détails curieux sur la manière dont fut composé ce célèbre 
trio : « J’avais fait ce morceau deux fois, dit l’artiste, lorsque 
1 Burney trouve inconvenant d’avoir fait chanter à Zémire, fille d’un gros 
marchand persan, deux duos avec Ali, l’esclave de son père; Martine, soit par 
rencontre fortuite d’opinions, soit qu’il eût copié le jugement du critique 
anglais, fait la même observation. (Burney, The présent State of music in 
Germany, etc., 1.1, p. 23; Martine, De la musique dramatique, etc., p. 165.) 
2 Paul Lacroix, XVIII e siècle, lettres, sciences et arts, in-4°, p. 455. Paris, 
Didot, 1878. 
