stitution d’une rosière dans le village de Salency avaient déjà 
servi quatre ou cinq fois pour des romans ou des pièces de 
théâtre 1 ; la dernière de ces pièces avait été un opéra-comique 
de Favart, joué à la cour et à Paris en 1769, avec quelque suc¬ 
cès, mais dont la partition, commencée par Biaise, reprise par 
Philidor, achevée par « plusieurs amateurs de la première 
distinction 2 », était faite de pièces et de morceaux; les plus 
médiocres avaient effacé l’impression des meilleurs et, au bout 
de quinze ans, l’ouvrage était assez suranné pour que le mar¬ 
quis de Pezay et Grétry pussent s’en approprier le titre sans 
étonner personne. La première représentation de leur ouvrage, 
donnée à la cour, à Fontainebleau, le 23 octobre 1773, n’obtint 
pas un grand succès; il en fut à peu près de même à Paris où 
la Rosière de Salency parut le lundi 28 février 1774, chantée 
par Clairval, Nainville, Laruette, Narbonne, Trial, M me Trial, 
M lles Beaupré et Linguet 3. La Dauphine Marie-Antoinette 
assistait à cette représentation 4, dont le résultat fut assez dou¬ 
teux pour obliger les auteurs à des remaniements. Grétry nous 
dit lui-même qu’il fallut « mille changements « pour fixer la 
Rosière au répertoire 3. Cinq mois environ après sa première 
apparition, la pièce subit un dernier et considérable change¬ 
ment : elle fut réduite en trois actes et jouée sous cette forme 
le 18 juin 1774 6 ; le public approuva cette importante modifi¬ 
cation, et le succès de la Rosière de Salency s’établit enfin d’une 
manière certaine. 
Les jugements portés sur la nouvelle partition de Grétry par 
ses contemporains sont moins unanimes que pour d’autres 
1 « M lle Cosson de la Cressonnière, l’abbé Coyer, l’abbé de Malespine et 
» M. de Sauvigny ont composé des choses charmantes à l’occasion de la rosière 
i de Salency » Mercure de France, janvier 1770, pp. 153 el suiv. 
2 Mercure de France, idem. 
3 Mercure de France, avril 1774, p. 171. 
* Mémoires secrets, t. VII, p. 153. 
5 Grétry, Essais, 1.1, pp. 256, 237. 
c D'Origny, Annales du Théâtre-Italien, depuis son origine jusqu'à ce 
jour, l. II, p.90. Paris, Duchesne, 1788. Le lendemain, 19 juin, M me Dugazon 
débuta à ce théâtre dans le rôle de Pauline, de l’opéra de Silvain. 
