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virtuosité de M me Trial. Le duo de Cécile avec Colin : « Colin, 
quel est mon crime? » qui ouvre le second acte, est d’un tout 
autre genre que nous préférons de beaucoup ; Grétry nous 
dit qu’il ne produisait point d’effet au théâtre : la lecture de 
ce morceau n’explique pas cet insuccès. Est-il besoin de 
rappeler encore l’air si célèbre de Jean Gaud au troisième 
acte : « Ma barque légère », resté longtemps populaire et qui 
a servi de thème à Dussek pour un de ses meilleurs morceaux 
de piano? Les rôles d’Herpin et du bailli ne sont pas moins 
heureusement rendus ; le divertissement final a bien le carac¬ 
tère voulu de gaieté franche et rustique L Au total, réformant 
les jugements de Grimm et de Y Almanach musical , nous con¬ 
clurons avec La Fage, en disant que « la Rosière de Salency 
» se distingue par son caractère champêtre et par quelques 
« morceaux pleins de grâce et de finesse 2 », ou avec Fétis, 
en disant que dans cet opéra « tout est frais, élégant, drama¬ 
tique 3 ». Grétry nous donne un exemple de l’aflfectation senti¬ 
mentale de ce temps,, en assurant que le public aimait à voir 
le rôle de la Rosière tenu par une actrice vertueuse 1 2 * 4 5 . 
Peu de temps après la première représentation de la Rosière 
de Salency , les théâtres furent fermés par ordre du gouverne¬ 
ment, à cause de la maladie et de la mort de Louis XV : 
« Le 30 avril 1774, sur les sept heures du soir, tandis qu’on 
» jouait le premier acte de F Ami de la maison , M. Laurent, 
» secrétaire de la Police, s’est transporté à la Comédie-Ita- 
» lienne et a fait cesser sur-le-champ le spectacle, à cause des 
» prières de quarante heures, qui venaient d’ètre ordonnées 
» pour le roi, dont la petite vérole menaçait les jours 3 ». 
1 Parmi les morceaux qui le composent se trouve une gigue qui, selon une 
note de la partition, « n’est point de M. Grétry ». 
2 La Fage, Grétry , dans la Biographie Michaud. 
5 Fétis, Biographie des musiciens, l. IV, p. 104. 
* Grétry, Essais, t. I, p. 257. La partition de la Rosière de Salency est 
dédiée à la comtesse de Stroganoff. 
5 D’Origny, Annales du Théâtre-Italien, t. Il, p. 89. Après la mort du roi, 
les théâtres furent fermés pendant un mois et quatre jours. 
