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allemand, « furent traduites dans presque tous les pays, parti¬ 
culièrement en Allemagne 1 ». La Suède fut une des nations 
qui les accueillirent avec le plus d’empressement; le roi 
Gustave III, non content d’avoir fondé, en 1773, un théâtre 
national d’opéra suédois, faisait souvent exécuter dans ses 
résidences d’hiver et d’été de grandes œuvres musicales de 
toutes les écoles, des opéras de Gluck, de Grétry, de Mon- 
signy 2 3 ; il figurait lui-même dans les ballets et ses historiens 
nous ont conservé le récit d’une fête donnée par ses soins 
en 1776, en l’honneur de sa sœur, Madame Royale; on joua 
la Rosière de Salency, et le divertissement final fut dansé par 
le roi, la reine et les principaux personnages de la cour 3. 
Le succès des ouvrages de Grétry ne fut ni moins prompt, 
ni moins vif en Italie ; on en trouve une preuve curieuse dans 
une lettre écrite au musicien liégeois par Floquet, l’un de ses 
collègues parisiens qui voyageait en Italie en 1776 : 
« Florence, le 15 septembre 1776. 
» Je profite, Monsieur, d’un moment heureux et très 
» agréable pour avoir l’honneur de vous écrire et pour vous 
» faire mon compliment sur le succès que vos opéras ont eu 
» en Italie. Il vient de passer à Florence une troupe de comé- 
» diens français qui ont joué Lucile , les Deux Avares, Zémire 
» et Azor, etc., avec un succès étonnant. Zémire et Azor sur- 
» tout a fait fanatisme, quoique représenté sans décorations 
» et par des chanteurs médiocres. 
» On vous met ici au-dessus de tous les maîtres qui ont 
» travaillé dans ce genre. M. le marquis de Ligneville, parent 
» du Grand-Duc et grand contrepuntiste, m’a dit étant à dîner 
1 àugust Reissmakn, Allgemeine Geschichte der Musik, t. III, p.56. Leipzig, 
Füss, 1864. 
2 Geffroy, Gustave III et ta cour de France, t. I, p.528. Paris, Didier, 
1867. 
3 Idem, t I, p. 354. 
