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en caractérisant chaque rôle d’une manière distincte, il fit de 
Pan la personnification complète du vieux et vulgaire vaude¬ 
ville, et de Marsias la caricature spirituelle du chant classique 
de grand-opéra ; il n’était pas fâché de se moquer un peu de 
cette manière affectée et surannée dont ses airs de Céphale et 
Procris avaient eu à souffrir. 
Le public français n’était plus assez attaché à ces antiques 
traditions pour se formaliser d’une si vive moquerie, et il 
applaudit franchement les épigrammes du musicien qui, du 
reste, avait répandu d’autres agréments dans les rôles d’Apollon, 
de Palémon et des deux jeunes filles. La pièce et la musique 
furent accueillies avec une égale bienveillance et, quelques 
jours après la première représentation, les heureux auteurs 
reçurent cette pièce de vers : 
Honneur aux deux auteurs charmants/ 
Qui, par une heureuse harmonie, 
Ont uni leurs rares talents 
Et font triompher le génie 
Du mauvais goût de l’ancien temps. 
De l’excellent comique, d’Hèle, 
Tu viens nous montrer le tableau, 
Malgré l’arrêt et le faux zèle 
De plus d’un lourd Midas nouveau 
Qui se proposait pour modèle. 
Et toi, Grétry, des passions 
Interprète et chantre fidèle, 
Que tu sais bien saisir les tons 
De cette langue universelle, 
Dont tu charmes les nations 
Attentives à tous les sons 
Qu’enfante ta lyre immortelle 1 ! 
La presse se fit l’écho de l’opinion publique; le lendemain 
de la première représentation, le Journal de Paris disait : 
« Cette pièce est d’une gaieté charmante; elle a eu le plus 
» grand succès. Les paroles sont pleines de saillies, de finesse 
1 D’Origny, Annales du Théâlre-llaUen, t. II, pp. 123, 124. 
