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» et de traits d’esprit. Le dialogue en est vif et naturel. On croi- 
» rait difficilement que c’est un étranger qui en est l’auteur. 
» La musique est remplie d’agréments et d’ingénieuses épi- 
» grammes; elle porte l’empreinte du génie de l’auteur qui 
» embellit encore les productions sur lesquelles il travaille. 
» On a surtout applaudi le rôle de Marsyas, qui est tout en 
» chant français et dans lequel M. Grétry s’est beaucoup égayé 
» aux dépens de cet ancien genre L » 
Quelques jours après, la même feuille ajoutait : « Quels 
» éloges ne doit-on pas à la musique î Le style en est piquant 
» et varié ; c’est une mélodie enchanteresse : chaque caractère 
» est peint des couleurs qui lui sont propres 1 2 . » On trouve de 
semblables louanges dans toutes les publications contempo¬ 
raines. 
Quoique les allusions et les épigrammes des rôles de Pan et 
de Marsyas aient fait du Jugement de Midas un ouvrage d'actua¬ 
lité, le temps ne lui a pas fait perdre tout son piquant ; pour le 
public actuel, encore peu instruit, l’opéra serait énigmatique ; 
mais le musicien familiarisé avec les procédés des écoles dis¬ 
parues apprécie toute la saveur de cette amusante plaisanterie. 
D’ailleurs, en dehors des morceaux où sont ridiculisés les 
défauts de la vieille école française, il y a dans cette partition 
des fragments du meilleur comique, et dès le commencement 
du premier acte, on doit citer le duo d’Apollon et de Palémon : 
« D’abord, je donne de bons gages », dans lequel une décla¬ 
mation pleine de finesse souligne avec esprit le plaisant de la 
scène. 
Grétry nous apprend dans l’un de ses écrits qu’il avait une 
prédilection toute particulière pour le livret du Jugement de 
Midas et qu’il « l’aimait au-dessus de tous les poèmes dont il 
avait fait la musique 3 ». On s’aperçoit de cette préférence par 
le soin que le musicien a mis à caractériser différemment tous 
1 Journal de Paris du 28 juin 1778, n° 179. 
2 Idem du 5 juillet, n° 184. 
5 Grétry, De la vérité, t. III, p. 122. 
