( 136 ) 
« S’il fallait, dit le célèbre critique, donner le prix à l’en- 
» semble le plus parfait et le plus étonnant conçu entre l’au- 
» teur et le compositeur, et le plus longtemps soutenu avec 
» autant de variété que de justesse, je me rangerais à l’avis de 
» ceux qui ont assigné cette palme à l’Amant jaloux. Je préfère 
» assurément le talent deFavart à celui de d’Hèle, et celui-ci, 
» comme écrivain, le cède à son devancier; mais Favart n’a 
» point eu un Grétry, et grâces à tout l’esprit que ce grand 
» artiste a réuni à celui de d’Hèle, VAmant jaloux me paraît 
» jusqu’ici le chef-d’œuvre de l’opéra-comique G » 
Les amateurs modernes ne connaissent plus guère qu’un 
morceau de ce bel ouvrage, la sérénade que Florival chante 
dans la coulisse, au deuxième acte, avec accompagnement de 
deux violons, deux mandolines et une basse, placés comme lui 
derrière la scène ; ce délicat motif forme un épisode du duo 
d’Alonzo et Léonore. Bien d’autres passages seraient encore 
applaudis par le public actuel s’il les voyait au théâtre : le 
finale du premier acte, le duo de Florival et Lopez : « La gloire 
» a tant d’attraits », la scène III du troisième acte : « Seigneur, 
» sans être trop indiscret », ont des qualités scéniques d’esprit, 
de verve et de naturel que le temps n’a pu altérer. Cette musique 
charmante et spirituelle a eu l’honneur d’être admirée, étudiée 
et même imitée par les plus illustres maîtres, et par le plus 
grand de tous, Mozart : l’auteur de la Flûte enchantée , non 
content d’avoir entendu à Paris, en 1778, plusieurs opéras de 
Grétry, voulut les lire et les étudier ; un jour, un de ses amis le 
trouva entouré des partitions de l’auteur de Silvain. M. V. Wil- 
der, en comparant le finale des JSozze di Figaro : « Esci ornai 
» garzon mal nato », avec celui de VAmant jaloux : « Plus 
» d’égards, plus de prudence », a trouvé des ressemblances si 
frappantes de plan et même de mélodie, qu’il a été « presque 
» tenté de reprocher un emprunt au plus opulent et au plus 
» prodigue des maîtres 2 ». 
' La Harpe, Cours de littérature, t.XIV, pp. 286, 287. 
2 V. Wilder, Mozart, Vhomme et Vartiste, in-8°, p 117.Paris, Heugel, 1880. 
