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» on aurait représenté de petits spectacles qui auraient amusé 
» d’étage en étage tous les acteurs 1 ». Le Journal de Paris se 
dispensa même d’en rendre compte, sous prétexte que ce 
serait « un travail inutile » 2. Pendant quelques jours, les 
aliielles de l'Opéra portèrent ces mots : « En attendant la Fête 
» de Mirza avec des changements », mais on reconnut sans 
doute qu’il y avait trop à faire et que la pièce de Garde! vou¬ 
lait une transformation complète. Depuis les premiers jours de 
mars, il ne fut plus question ni du ballet, ni d 'Emilie. Grétry 
n’avait pas encore subi de chute aussi violente ; il pouvait la 
rejeter avec raison sur Gardel, et même en partie sur Guillard ; 
mais la musique d'Emilie n’était pas de force à vaincre les 
obstacles que les librettistes avaient mis à son succès, et dans 
ce premier essai de grand opéra-comique, l’artiste ne se mon¬ 
trait pas aussi heureux qu’il le fut à quelques années de là dans 
la composition de ses célèbres comédies lyriques. 
Il allait bientôt prendre, avec Colinette à la cour ou la Double 
Épreuve, une revanche brillante de cet insuccès. Le livret de 
cette grande comédie lyrique en trois actes lui fut fourni par 
un maître des comptes, Lourdet de Santerre, qui garda d’abord 
l’anonyme. La première représentation, donnée à l’Académie 
royale de musique le mardi 1 er janvier 1782, fit présager un 
succès qui ne tarda pas à s’affirmer. Les rôles étaient ainsi dis¬ 
tribués : 
Le prince Alphonse . . 
Lainez. 
julien. 
C héron. 
Bastien. 
Lays. 
Le bailli. 
Ttrot. 
Fabrice. 
» 
Moreau. 
Amélie. 
M lle Laguerri 
Colinette. 
M lle Audinot. 
Justine. 
M lla Gayaudaî' 
Mathurine. 
M lle Joinville 
1 Almanach musical pour 1782, p.84. 
2 Journal de Pans, 25 février 1781, ii° 5i. — La partition manuscrite 
d'Emilie est conservée à la bibliothèque de l’Opéra 
