( 172 ) 
dans lequel Grétry avait répandu sans compter des motifs heu¬ 
reux, qui devinrent bientôt célèbres. 
Le deuxième acte, qui se passait dans l’appartement du 
pacha, puis dans le bazar du Caire, formait un ensemble moins 
homogène; il fut l’objet de quelques critiques qui portaient, 
le croirait-on, sur la moralité du spectacle : le public du 
XVIII e siècle, si peu rigide en d’autres cas, s’effaroucha un 
moment devoir vendre des esclaves sur le théâtre de l’Opéra; 
en revanche il applaudit des scènes qui nous sembleraient ridi¬ 
cules, comme celle où le pacha chante : 
Oui, oui, toujours j aimai la France. 
Le Français est joyeux, 
Sensible et généreux; 
Son air galant, sa noble aisance 
Le font adorer en tous lieux; 
Il semble né pour plaire; 
Sensible et généreux, 
Des peuples de la terre 
Il est le plus heureux. 
Sitôt que la trompette sonne, 
Brûlant de voler aux combats, 
Le sang dans ses veines bouillonne : 
En vain l’amour veut arrêter ses pas. 
Ceux mômes qui avaient ri de voir dans F Embarras des 
richesses un Grec parler de dimanche et d’écus, ne s’étonnèrent 
point d’entendre dans la Caravane un Turc compter des ducats *. 
Dans le tableau du bazar, les auteurs offraient au public une 
bigarrure internationale d’une assez singulière invention : au 
milieu des danses, trois cantatrices venaient chanter tour à 
tour, la première un air français, la deuxième un air italien (sur 
des paroles italiennes), la dernière un air allemand (avec des 
paroles françaises), que Grétry harmonisait ensuite à quatre 
voix, croyant faire contraster pleinement l’harmonie germa¬ 
nique avec la mélodie italienne; il y avait un pas dansé par 
un Génois et une Génoise, un autre par un Anglais et une 
1 Finale du premier acte, solo de Husca. 
